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卡門#馬爾克斯：我發誓，死后150年都不向中國出版授權我的作品

這位作家就是加西亞·馬爾克斯，他曾于1990年與代理人卡門到訪中國，見到大街滿是他的作品非但沒有驚喜反而感到驚嚇，甚至怒言：“我發誓，死后150年都不向中國出版授權我的作品?！边@又是怎么回事？


卡門#馬爾克斯：我發誓，死后150年都不向中國出版授權我的作品
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拉丁美洲文學或許還不為人熟悉，但是提到加西亞·馬爾克斯，也許很多人都會知道。加西亞·馬爾克斯是拉丁美洲魔幻現實主義文學的文學泰斗，也是20世紀最具影響力的作家之一，更是被譽為“二十世紀文學標桿”。
馬爾克斯因其“魔幻現實主義”的創作手法而被廣大讀者熟悉，所謂“魔幻現實主義手法”就是將真事隱去，用魔幻的、離奇的、現實生活中不存在的事物和現象反映、體現、暗示現實生活。
他的作品無不體現著這一手法，帶有晦澀難解的滋味，但也是正是這種滋味讓不少讀者又愛又恨。
著名心理學家弗洛伊德認為，一個人的童年會影響他的一生。
馬爾克斯自幼生活在外祖父家，在外祖父家度過的童年生活對他未來的創作產生了潛移默化的影響。馬爾克斯的外公是退役軍官，外祖母博古通今，在他們的影響下馬爾克斯7歲便閱讀《一千零一夜》。


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另外，馬爾克斯又在外祖母那里接受了民間文學和文化的熏陶，而這一點也是馬爾克斯創作的重要源泉，在童年的馬爾克斯的心靈世界里，他的家鄉是一個人鬼交混、充滿幽靈的怪異世界，這也解釋了為什么他的作品中會有如此多荒誕的形象存在。
進入大學后的馬爾克斯也開啟了他的文學創作旅途，馬爾克斯對文學的熱愛促使他閱讀了許多西班牙黃金時代的詩歌，這也為他以后的創作積累了豐厚的文學底蘊。
但是后來由于哥倫比亞內戰馬爾克斯不得不中途輟學，在1955年，馬爾克斯因寫文章揭露了政府丑惡的政治內幕而被迫離開哥倫比亞。
同年，發表了首部文學作品《枯枝敗葉》。隨后他先后在波哥大、古巴、紐約和墨西哥等地擔任采訪人員，作為一名新聞工作者，他以專業的敏感，對政治時事的特別關注。


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在他的創作中表現了人民的生活和斗爭，鞭撻各種邪惡勢力，同情弱小，反對強暴，揭露重大社會問題，揭露各種社會流弊等等。
時隔12年，馬爾克斯的第二部作品《百年孤獨》終于出版，馬爾克斯在這部作品用了他一以貫之的“魔幻主義現實”手法創作，他融入了各種神話傳說、民間故事、宗教典故等神秘因素，巧妙地將現實與虛幻糅合在一起，呈現出一幅絢麗多姿的想象世界，反映了拉丁美洲云譎風詭的歷史。
《百年孤獨》被批評家譽為一部出色的杰作，并且被譯成多種文字傳播到各個國家。后來，馬爾克斯更是憑借《百年孤獨》獲得了諾貝爾文學獎，讓他一舉成名天下知，不過這是后話了。
由于作品的成功，馬爾克斯贏得了一筆豐厚的獎金，使他可以更為全身心地投入寫作。在1972-1975這三年里他相繼出版了短篇小說集《一個難以置信的悲慘故事——純真的埃倫蒂拉和殘忍的祖母》以及長篇小說《家長的沒落》。


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后來因為抗議智利政變舉行文學罷工，暫時擱筆5年。馬爾克斯的創作生命力并沒有暫時擱筆而退步，后來他又出版了《霍亂時期的愛情》《苦妓追憶錄》《活著為了講述生活》等被廣大讀者熟悉的作品。