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時代|別吹《奇跡》了，也就中規中矩

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作為文牧野導演的第二部電影長片 ， 《奇跡·笨小孩》（下文簡稱《奇跡》）備受矚目 。 并不僅僅是因為主演陣容里邀請了易烊千璽這樣的頂流 ， 更在于這是文牧野高起點的《我不是藥神》之后的第二個電影長片 。
有了《我不是藥神》的現實主義類型化題材的成功實踐 ， 觀眾對《奇跡》抱有超高期待 ， 尤其在春節檔之即 ， 眾人希望其擁有票房和口碑的雙豐收 。
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事實上 ， 《奇跡》這部影片于我的實際效果 ， 遠遠低于預期 。 而文牧野身上原本那些鮮活的、現實主義的生命力 ， 在這部片子中被掩蓋了 ， 甚至所剩無幾 ， 反而被類似于類型化、設計化的成分所占據 ， 正如它的拍攝背景：中宣部國家電影局2021年重點電影項目之一 ， 是一部再根正苗紅不過的獻禮片 。
換句話說 ， 這部電影實際上是一篇存在規范要求的“半命題作文” 。 半部好戲 ， 好學生的標準答案 ， 雖然展示了底層困境 ， 但仍然是八股文似的起承轉合和畫蛇添足的結局 ， 最終只剩煽情勵志 。 在近幾年的主旋律作品中 ， 可以說革新了電影的拍攝思路的和類型選擇 ， 人間疾苦與頑強樂觀也真真切切顯示出了幾分 。
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但作為一部賀歲檔的類型片 ， 只能說中規中矩 。 誘人的兩點：導演和演員 。
導演文牧野 ， 一以貫之的創作特色 ， 對小人物、對草根的注目 ， 對邊緣人群的切入 。 無論從一開始短片時期的《斗爭》《石頭》《金蘭桂芹》《安魂曲》 ， 還是后來的《我不是藥神》 ， 他好像始終站在現實的土地 ， 用最敏銳的草根洞察力和最豐盈的人文關懷 ， 去體察入微地呈現底層人民的生存困境 。
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而四字弟弟易烊千璽 ， 作為頂流偶像明星 ， 不論引起粉絲效應 ， 而他個人演技全程在線 ， 把一個普通人的困境掙扎表現得行云流水又感同身受 。 看的過程中旁觀者只想 ， “磨難到這該結束了 ， 別再折磨這孩子了 ， 求求了！”也由衷佩服一代被命運捉摸的年輕人創業的艱難 。
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從某種意義上來說 ， 《奇跡》是一個勵志故事 ， 是一個“成功學”的故事 。 放在疫情當下的時代、悲觀情緒席卷的社交媒體 ， 這樣主旋律的溫情故事 ， 很適合激勵情緒低迷化的后浪 ， 正如文牧野說的：“現在這個時代是漸漸地趨于共性化 ， 就是進入一個更市場面的狀態 ， 然后人們其實更需要正面能量的東西 ， 因為經濟開始走低 ， 所以人們需要在精神層面和物質層面找到一些相對正面和溫暖的東西……電影創作具有時代性 ， 不是永恒的 ， 固定的時代下需要一個固定的東西 ， 你扭不過時代 ， 時代是大潮 。 ”
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《奇跡》是適應這個時代的創作 ， 是好學生的答卷 ， 但這不是很多人滿意的答案 ， 因為看到景浩面臨的一次次困境與爬起時 ， 我們知道 ， 現實生活里沒有那么多奇跡 ， 而那些被命運捉弄的人 ， 不可能簡單就走向成功巔峰、實現階層的跨越 。
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《奇跡》呈現出來的 ， 加了一層厚厚的美顏濾鏡 ， 它更像一個憶苦思甜的少年童話 ， 哪怕入口時有苦澀 ， 也終將變成甜味 。 尤其是結尾處 ， “奇跡小隊”更好的生活屬于畫蛇添足 ， 含糖量過了 ， 實在有些齁人……