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藝術|培根筆下的獸性，動物學家、斗牛士眼中的他

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弗朗西斯·培根（1909—1992）是一位出生于愛爾蘭的英國藝術家 ， 他以描繪令人不安的圖像著稱 。
培根筆下的人往往具有一種獸性 。 而在倫敦皇家藝術研究院的展覽“人與獸”中 ， 培根對于動物本身的刻畫成為了重點 。 在展覽備受討論的同時 ， 《紐約時報》近期另辟蹊徑地邀請了五位與動物朝夕相處的觀眾來分享他們對培根的動物畫像的看法 。 從動物學家、廚師、保育員到斗牛士 ， 這些人對于培根有著不同于藝術評論家的視角 。
根據弗朗西斯·培根的一位傳記作家邁克爾·佩皮亞特（Michael Peppiatt）的說法 ， 培根從來都不是一個特別喜歡動物的人 。
培根在愛爾蘭的一個種馬場長大 ， 但他“遠離馬和狗 ， 因為它們會引發他的哮喘 ， ”佩皮亞特說道 。 培根成年后也沒有養寵物 ， 部分原因是寵物會限制他的單身生活 ， 也就是在倫敦酒吧里消磨時光 。
藝術|培根筆下的獸性，動物學家、斗牛士眼中的他
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《斗牛士研究1號》（Study for Bullfight No. 1）, 1969 弗朗西斯·培根
然而 ， 即使培根在日常生活中避開了動物的陪伴 ， 它們對他的藝術依然至關重要 。 如今 ， 動物恰是一場培根作品展的主題——展覽“人與獸”（Man and Beast）正在倫敦皇家藝術研究院展出 ， 從尖叫的大猩猩到怒目圓睜的貓頭鷹 ， 還有出現在《復仇女神》（Furies）系列中的半人半獸的古怪形象 ， 展覽不只刻畫了動物 ， 也描繪了人最為獸性的時刻——通常僅由幾塊閃爍的肌肉組成 。
佩皮亞特是展覽的聯合策展人 ， 他說培根一直著迷于動物 ， 對原始直覺感到好奇 ， 是因為他發現觀察它們能夠提供對人類的洞察 。 歸根結底 ， “我們是披了一層文明的皮的動物 ， ”佩皮亞特補充道 。
藝術|培根筆下的獸性，動物學家、斗牛士眼中的他
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【藝術|培根筆下的獸性，動物學家、斗牛士眼中的他】弗朗西斯·培根
英國藝術評論家們在展覽開幕前已經對其大家贊賞 。 但是那些最接近動物的人是怎么想的呢？靈長類動物學家、斗牛士、廚師 ， 幾位動物專家分享了他們對于培根作品的看法 。
羅伯·貝斯（犬類行為學家）：
藝術|培根筆下的獸性，動物學家、斗牛士眼中的他
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《人和狗》（Man With Dog） ， 1953 弗朗西斯·培根
也許是因為我有過救助動物的經歷 ， 我認為這幅畫真的表現出了狗的孤獨 。 這幅作品非常黑 ， 狗幾乎和人分隔開了 。 這是非常獨特的嘗試 。 一般來說 ， 人們在畫動物時 ， 試圖捕捉寵物的陪伴和它們的溫暖 ， 而培根則向我們展示了一些家養動物更狂野、更兇猛的一面 。 我們很容易回避這些案例 ， 因為這在情感上很艱難 ， 但對我來說 ， 這幅畫展示了像我們這樣的救援組織的真實需求 。 這真的很發人深省 。
林賽·穆雷（靈長類動物學家、動物心理學講師）：
藝術|培根筆下的獸性，動物學家、斗牛士眼中的他
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《黑猩猩研究》（Study for Chimpanzee）, 1957 弗朗西斯·培根
一只黑猩猩獨自坐著 ， 這是最憂傷的景象之一 ， 因為它們是高度群居的動物 ， 擁有高智力 ， 情感和個性 。 這是一個真正獨立的生命 。
我認為紅色的背景無法打動人 。 當我第一次看到的時候 ， 我只能聯想到鮮血 ， 可能是因為這個動物看上去像是右手抓著新鮮的戰利品 。 這呼應了猩猩更為黑暗的一面 ， 也就是享受鮮肉 。