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《雪景山水圖》


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《江山瑞靄圖》部分


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《漁樂圖》
荊浩的作品皴染兼備，標志著中國山水畫的一次大突破,他的畫風,影響了同時期的關仝和后來的李成、范寬等畫家（后面我會陸續介紹）。元代書畫鑒賞家湯垕[hòu]在《畫鑒》中將其稱為“唐末之冠”。
又因為他創造了筆墨并重的北派山水畫，所以荊浩被后世尊為北方山水畫派之祖（這名頭跟李思訓撞了），流傳千古。
附：（原來這段是放在文章前面的，怕有人不愛看，就轉到這里了）
據考證，我國第一篇保存較為完整的繪畫理論是東晉顧愷之的《畫評》，他所提出的“以形寫神”原則一直指導著后世繪畫。
接下來是南朝的謝赫，他被稱為“中國第一個繪畫理論家”。他寫的《古畫品錄》是我國最早的繪畫論著。在《古畫品錄》中，他提出了氣韻生動、骨法用筆、應物象形、隨類賦彩、經營位置、傳移模寫這“六法”，是中國古代美術品評作品的標準和重要美學原則。
再接下來就是唐朝張彥遠的《歷代名畫記》了。但《歷代名畫記》主要是繪畫史，理論方面主要是提出了“書畫同源”、繪畫的基本作用是“成教化、助人倫”等。
本文是《趣談中國漢字/書法史》姊妹篇，《笑畫中國美術史》（暫名）系列文章。每篇一分鐘，收獲受用一生的知識，你值得擁有！加關注看之前文章，及時提示更新。轉載請標明出處，歡迎出版社與我聯系。


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