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譚孝曾#“這個譚派唱的好，可惜不是譚家人”，這句話深刻反映出譚派現狀

老生京劇最重要的行當，經過漫長的發展，形成了許多的流派，雖然有許多流派已經岌岌可危。
今天小編就來聊一聊京劇傳承最差的流派“譚派”，譚派藝術不僅僅已經岌岌可危，并且還營造出一種表面繁榮的假象。
那么為什么會造成這種原因呢？今天小編就來聊一聊。
首先譚家是京劇第一世家，傳了七代近二百年，現如今許多人提到譚派想到的就是譚家。這就是一個誤區，因為譚派并非一家之流派，是許多譚門弟子構成的，并非都是譚家后代。
【 譚孝曾#“這個譚派唱的好，可惜不是譚家人”，這句話深刻反映出譚派現狀】其次就是把譚家人捧得太高了。譚家第五代嫡傳譚元壽先生被稱為大師，外界稱其為譚派第五代掌門人。這個太名不副實了，因為除了譚元壽還許多優秀的譚派傳人，藝術造詣最高的莫過于譚富英大師的弟子高寶賢先生。但是卻把譚元壽捧成了“大師”、“掌門人”。

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譚家第六代嫡傳譚孝曾，現如今是北京京劇院的“九大頭牌”之一。譚孝曾真的能夠擔得起“頭牌”二字嗎？譚孝曾自己都說自己跑龍套幾十年，同時代的王平、盧松哪個不比譚孝曾強。

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還有重慶的崔英老師，唱的多好啊，卻因為一些阻攔沒能進京發展，導致名角埋沒。
到了譚家第七代則捧得更厲害了，譚家第七代嫡傳，北京京劇院主演等等。但是譚正巖的藝術水平簡直一般般，要不然“青京賽”獲獎怎么會受質疑。北京京劇院的新編戲《許云峰》有多少人反映應該將譚正巖換成張建峰。

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而時至今日，再看活躍在舞臺上的譚派名家還有多少，到后來只能變成家學。