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臨摹#黃庭堅晚年的絕世神作，啟功臨摹了幾十年，也只達到了其2成水平

啟功先生無疑是當代書法界的泰斗，先生博學多才，為人謙和，學問扎實，其書法雅俗共賞，并且推進了當代書法的繁榮。
先生一生臨摹過許多家的法帖，他從詩詞文學入門，而后精研畫藝，繼而轉學書法，憑借扎實的學問基礎，他的書法更是一日千里。
臨摹#黃庭堅晚年的絕世神作，啟功臨摹了幾十年，也只達到了其2成水平
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【 臨摹#黃庭堅晚年的絕世神作，啟功臨摹了幾十年，也只達到了其2成水平】在學習古人方面，從魏晉到唐宋，再到元、明、清諸家他其實無所不窺，無所不臨，在大字書法領域他一生臨摹宋代的一件絕世神作，此作乃是黃庭堅晚年的大字神品，啟功先生臨摹此作一生，也僅僅達到原作的兩成功力，但盡管如此，他也足以被稱之為書壇泰斗了。
這件作品就是黃庭堅的《青衣江題名卷》。
臨摹#黃庭堅晚年的絕世神作，啟功臨摹了幾十年，也只達到了其2成水平
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我們知道晉唐書法沒有大字，因為晉人書法體系的核心是“以小為美”，能夠在方寸之間體現出書法的陰陽哲學之變，這才是晉人書法的高妙之處，當然，也因為在魏晉時期，大字書法沒有實用的空間，也沒有能夠書寫大字所用的材質。
直到宋代，才慢慢出現了大字，而能夠將“二王”筆法進行了某種程度的“改良”，并且將其嫁接到大字創作當中，最為成功的人就是黃庭堅。
臨摹#黃庭堅晚年的絕世神作，啟功臨摹了幾十年，也只達到了其2成水平
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不僅如此，黃庭堅在大字的書寫上更是件點畫的變化寫到了某種極致，這種極致就是“隨手變化——唯筆軟而奇怪生焉”，黃庭堅善用羊毫，書寫大字鋪毫而隨意所致，蒼茫而古拙，勁力灌注筆端，字字面目皆有意外之喜，這種“意外”自然是建立在一種對于“古法”深入理解的基礎之上的。沒有了這種深厚的古法支撐，那么就難以做到“從心所欲不逾矩”的境界。
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公元1100年，這一年是北宋的元符三年，黃庭堅當代被貶謫到了戎州，也就是今天的四川宜賓一代，黃庭堅被貶戎州就好像是蘇東坡被貶到黃州一樣，是兩個人創作的高峰期，不僅是詩文更多是在書法上。
就在這一年的某天，黃庭堅為了應邀參加朋友的聚會，他沿著四川的青衣江溯游而上，心情暢快而適意，在酒桌上，他書性大發，于是提筆寫下了一卷神品大字，用寥寥書十字記錄了自己所思所想。
也正是黃庭堅在酒桌上題寫的這卷《青衣江題名卷》，成為了宋朝大字領域當中的扛鼎之作，也是中國書法史上的里程碑作品。
啟功先生的大字便是學習的這件作品，但在啟功下生的筆下，也僅僅得到了其字形中的某種特點，沒有學到真正的黃庭堅用筆。
臨摹#黃庭堅晚年的絕世神作，啟功臨摹了幾十年，也只達到了其2成水平
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對于當代的書法人而言，學習大字作品宋代是最高的一個巔峰，而黃庭堅這件《青衣江題名卷》則是巔峰中的巔峰，將此作中的幾十個字臨摹數百遍，你在寫牌匾以及榜書或者其他大字書法的時候，便能夠做到筆下有物了。
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而今，我們將藏于中國國家圖書館的這件黃庭堅的《青衣江題名卷》的原作進行了超高清的1:1復刻，還原出跟原作毫無二致的作品，每一處的點畫都細膩到了極致，見此作如見真跡。
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