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角色|影片《福爾摩斯小姐》對福爾摩斯的戲仿與改編

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從文本看 ， 《福爾摩斯小姐與失蹤的侯爵》《福爾摩斯探案集》三者的關聯強度是逐漸遞減的 。 南希斯普林格原著的結尾和影片《福爾摩斯小姐》不大一致 ， 也缺乏影片里的浪漫氛圍 。 而《福爾摩斯探案集》作為整個衍生故事的底本 ， 福爾摩斯的形象被福爾摩斯消解部分繼承 。 因此在影片中 ， 伊諾拉的形象既像《福爾摩斯探案集》中的夏洛克福爾摩斯的形象 ， 又與福爾摩斯的背景故事出現了很大的差異 。 電影則更加直觀地展現了這一點 ， 使得《福爾摩斯小姐》與《福爾摩斯探案集》的關系更接近于一次戲仿 。
角色|影片《福爾摩斯小姐》對福爾摩斯的戲仿與改編
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在《福爾摩斯小姐》中 ， 曾經扮演過超人的亨利卡維爾飾演了夏洛克福爾摩斯 。 他不再是不茍言笑、追求極致理性的大偵探 ， 他常常與邁克羅夫特結伴出現 ， 在伊諾拉的母親失蹤的背景下 ， 福爾摩斯與邁克羅夫特結伴出現 ， 將夏洛克的“替代”母親的身份揭示得更為明顯 。 外形陽光的亨利卡維爾顯然不再是貝克街陰郁、謹慎、處處講究推理和邏輯的偵探 ， 他更像是少女偵探的輔助者和故事的敘述者 。
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當觀眾在追尋伊諾拉的探案過程時 ， 福爾摩斯的作用往往是消解劇情里血腥的、不安的因素 ， 將故事的敘事步調帶入一種安穩的、確定的、穩操勝券的敘事語境中來 。 在夏洛克與黑人女仆對話的一節中 ， 就直接揭示了影片的主題內涵 ， 因此 ， 從改變的層面來看 ， 真正的夏洛克更像是一個功能性角色 ， 而福爾摩斯小姐實際上才是承繼了福爾摩斯精神 ， 并真正將角色的特點發散下去的主角 。 劇作中 ， 伊諾拉和夏洛克二人的角色形成了第二重的倒置 ， 互相成為映照彼此身份的標記物 。
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影片似乎有意放大這重戲仿的趣味 ， 如在侯爵家中訪問老侯爵夫人一節 ， 夏洛克的警官朋友此時成為伊諾拉的合作對象 ， 兩人對暗號的情節和柯南道爾《閃光暗號》中的對白如出一轍 。 年輕侯爵利用藍色勿忘我作為標記 ， 指引伊諾拉找到自己藏身處的情節也和《賴蓋特之謎》中華生的行為頗為相似 。 伊諾拉和夏洛克雙面一體 ， 似乎成為劇作內外的雙面映射 。 甚至影片為了加強這種可疑模擬的趣味 ， 將夏洛克和伊諾拉設置成一母同胞的兄妹 ， 也頗值得玩味 。
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夏洛克和伊諾拉一樣充滿著常人眼中的怪癖 ， 從角色設置層面來看 ， 二者是一體兩面的 ， 然而在劇中夏洛克的許多怪癖被伊諾拉所繼承時 ， 戲仿與諷刺的效果就被呈現了 ， 伊諾拉被指為一個行為習慣糟糕到需要進入淑女學校矯正的女人；而夏洛克仍舊是“倫敦人人知曉的大偵探” 。 在影片中 ， 伊諾拉不停丟掉與擺脫的身份 ， 借助于夏洛克的存在得以闡發 ， 身份作為影片的隱形主題也得以凸顯 。
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【角色|影片《福爾摩斯小姐》對福爾摩斯的戲仿與改編】影片中夏洛克和伊諾拉依靠暗號、標記、密碼相互尋找不如說是一個幌子 ， 而在表層之下 ， 《福爾摩斯小姐》借助少女電影的外殼 ， 向觀眾展示了一個自我認同的故事 ， 伊諾拉既通過向外界探索來尋找自我 ， 也向內尋找自我 。 在影片最后 ， 伊諾拉決定去議政院門口見一見福爾摩斯 ， 雖然二人最后并沒真正相見 ， 但本質上已經實現了和解 ， 這份和解既是伊諾拉與哥哥們的和解、和男性主導世界的和解 ， 同樣也是對自我的和解 ， 和對自我身份不再固著于認同的和解 。