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習作|讀書 | 王加：《畫外有音》藝術大師們精神層面的互通與神往

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觀眾朋友們大家好 ， 今天我們要來聊一聊舒伯特和克里姆特 。 舒伯特在維也納留有兩所故居 ， 一個故居是他的出生地故居 ， 另一個是他去世的故居 。 舒伯特對于古典樂迷來說都很熟悉 ， 他這一輩子人生很短暫 ， 而且在他生前沒有出版過任何作品 ， 所以他在去世的時候也是貧困潦倒 。
弗朗茨、舒伯特 ， 奧地利作曲家 ， 被稱為“藝術歌曲之王” 。 他既是維也納古典音樂傳統的繼承者 ， 又是西歐浪漫主義音樂的奠基人 。 1814年他為歌德的詩《紡車旁的格麗卿》譜曲 ， 這第一部歌曲杰作打開了他的創作靈感的閘門 。
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僅1815年一年 ， 舒伯特就寫了144首歌曲 ， 其中10月的一天就寫了8首歌曲 ， 同年創作了《魔王》《降B大調第二交響曲》《D大調第三交響曲》等著名的作品 。 1828年3月26日舉辦了其生前僅有的一次正式音樂會 ， 同年11月19日舒伯特病逝 ， 終年僅31歲 。
要知道舒伯特和梵高很相似 ， 兩個人生前都很窮 ， 一個沒人委約作曲 ， 一個賣不出畫 ， 但是在去世之后 ， 兩個人都變得非常有名 。 舒伯特在去世之后 ， 他的藝術歌曲傳唱度越來越高 ， 以及他的作品被演奏的頻率也越來越高 。 而舒伯特和克里姆特究竟有什么淵源呢？
古斯塔夫·克里姆特 ， 奧地利知名象征主義畫家 ， 創辦了維也納分離派 ， 早期的作品基本上采用傳統的表現方法 ， 以嚴謹的造型和濃厚的色彩為其特征 ， 成立分離派之后 ， 便探索裝飾性和象征性相結合的表現風格 。 其代表作有《吻》《朱迪斯一號》、壁畫《貝多芬橫飾帶》《舒伯特在鋼琴前》等 。
1893年擁有希臘血統 ， 熱衷于贊助藝術和音樂的奧地利實業家尼古拉斯·敦巴男爵委約克里姆特裝飾他豪華公寓中的音樂沙龍室的任務 。 為了契合房間的功能性 ， 他決定在兩個門楣上方用兩幅音樂主題的繪畫作品來裝點 ， 作品《音樂II》和《舒伯特在鋼琴前》就此誕生 。
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男爵本人藏有200件舒伯特作品的原始手稿 ， 并在他的遺囑中將這批手稿捐贈給了維也納市 ， 而這份慷慨的饋贈 ， 也讓維也納圖書館成為現在全球范圍內擁有最豐富樂譜手稿收藏機構的基石 。 足見男爵本人對舒伯特藝術的推崇 。
無獨有偶 ， 舒伯特也恰好是初出茅廬的克里姆特頗為欣賞的音樂家 ， 買家和畫家就此一拍即合 ， 也就成為了這幅作品誕生的初衷 。
讓我們來看這幅作品 ， 這幅作品其實很小 ， 也就這么大 ， 它是一幅習作 ， 鋼琴前正在演奏的就是我們的主人公舒伯特 ， 而在他的身后旁邊圍著四名女子正在認真地聽他演奏 ， 其中有一位仿佛還在跟著他唱 ， 畫面的光線非常地朦朧 ， 很顯然它是一個夜晚的音樂沙龍 。
說完了習作 ， 我們來對比一下習作和最終成品的一個區別 。
大家來看 ， 首先舒伯特的外貌就不太一樣 ， 在習作當中舒伯特看起來是消瘦的 ， 而在最終的成品當中 ， 這個側面的輪廓其實是我們最具辨識度的一個舒伯特的輪廓 。 而且他還帶著他的標志性的眼鏡 ， 在他逝世的故居當中 ， 他的眼鏡專門以一個玻璃展柜就擺在那幅肖像畫的下邊 ， 對比習作和最終的成品背后的觀眾也發生了變化 ， 克里姆特對于背后人物也進行了微調 ， 雖然背后還是四個人 ， 但布局變了 ， 原作當中畫中的舒伯特正在彈奏 ， 而他鋼琴上面的蠟燭映射著他右手邊那位女子的面部表情 ， 這位女孩子非常專注地正在聆聽舒伯特的演奏 ， 舒伯特身后的人物也發生了變化 ， 習作上的四位女子變成了三女一男 ， 其中他身后的還多了一位身著正裝的男子 。