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茂林遠岫圖@在山水畫名家輩出的黃金時代，他憑什么被譽為“天下第一”？

北宋的人物畫雖然進步很大，出現了“白描之祖”李公麟這樣的大師，但宋人自己卻說：“若論佛道、人物、士女、牛馬，則近不及古。若論山水、林石、花竹、禽魚，則古不及近。”（郭若虛《圖畫見聞志》）
雖然一笑不太贊同這種說法，但北宋的山水確實有了長足的發展。
明人王世貞說中國山水畫從唐到元發生了五次大的風格變化∶從唐代二李為一變，五代荊、關、董、巨為一變，北宋李成、范寬為一變，南宋李、劉、馬、夏為一變，元末黃公望、王蒙為一變?！宕剿蔚娜巫兏?，使得宋代山水畫繼五代之后發展得更為成熟，技巧越來越完備，空間的處理能力越來越多樣化，堪稱山水畫發展的黃金時代。
在這個時期，皇帝、貴族、士大夫文人及富戶商人都對山水畫有著濃厚的興趣，購買、收藏者眾。
市場的需求促使山水畫的形式也變得豐富起來，既有裝飾于殿堂廳室的粉壁屏風的巨幅，也有繪于卷冊展放案頭的小品。
此時名家輩出，畫家們也更加重視深入觀察體驗自然景物。因為北宋定都汴京，所以北方畫派成了主流，著重塑造黃河兩岸關洛一帶的山水形象。其中李成、范寬是北宋前期貢獻最大的山水畫家。當時人把他倆和關仝（有關關仝的介紹請參看我之前寫的《這位粉絲堪稱楷模：學習偶像青出于藍，終成一代宗師 》一文）并提，合稱為“百代標程”。
一笑今天就先來講講李成。
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不是李晨哈
李成字咸熙，唐代宗室、儒學世家出身。但生不逢時，李成出生時正值五代亂世，讀書人不吃香，前朝宗室的名頭更是禍不是福。
沒辦法，為了避亂，舉家搬遷到了山東營丘（所以李成又被稱為李營丘）。
人生地不熟的，為了生存，李成只能放下身段，以賣字畫為生。
李成的山水畫師法北方畫派的開創者荊浩、關仝，又能自出機杼，《宣和畫譜》記載：“所畫山林藪澤，平遠險易，縈帶曲折。飛流，危棧，絕澗，水石——風雨晦明，煙云雪霧之狀，一皆吐其胸中，而寫之筆下?！?br /> 這些特點我們可以從流傳下來的《茂林遠岫圖》、《寒林平野圖》等作品中看出來。
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《茂林遠岫圖》
《茂林遠岫圖》橫141.8厘米，橫45.4厘米，現藏于遼寧省博物院。
描繪的是北方夏日山水之景，主要以平遠法構圖，營造出一種一望無際、層層推進的視覺效果，讓人感覺場面開闊、氣勢恢弘。（有關平遠法可參看我之前寫的《火遍全網的飛天你了解她的底細嗎？敦煌壁畫該如何欣賞？ 》）
用筆勁健平和，線條骨力內蘊，用墨精致柔潤，山峰以淡墨皴擦，靈動朦朧，意境沖淡、平和，并帶有蕭疏之氣。而且所畫山石如同卷動的云，米芾形容是“淡墨如夢霧中，石如云動”，后人稱這種表現技法為“卷云皴”。
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據專家推測，這幅畫原本是繞床而立的屏風。以山水入屏，使人休息時可以看著畫面想象著世外的一方凈土，在青秀叢林、流水幽溪中入夢。（現在科技發達了，可以用投影了，沉浸感更強）
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《寒林平野圖》
《寒林平野圖》描繪的則是蕭瑟的隆冬平野景色，縱137.8厘米、橫69.2厘米?，F藏臺北故宮博物院。
畫面主體是小土坡上挺立的兩株古松，松葉、粗干、細枝、土坡都以瘦硬堅韌的線條勾勒而成，人稱“毫鋒穎脫”。