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2024年春晚從官宣籌備開始 ， 網絡上圍繞著春晚主要就是兩個字：調侃 。
大家一起包餃砸 ， 這句話幾乎成了網絡熱梗 ， 各路網紅主播更是把春晚上那些套路化的劇情和套路化的主持人臺詞模仿到惟妙惟肖的程度 ， 而且獲得了很多網友的點贊 。
為什么這么多人都在調侃春晚？這背后反映的不是別的問題 ， 就是網友們對春晚越來越不好看的集中吐槽 。
一開始覺得春晚不好看 ， 觀眾會抱怨然后帶著一些理解 。 再后來覺得春晚不好看 ， 觀眾會氣憤然后還殘存一些期待 ， 再往后覺得春晚不好看 ， 網友們反而沒有了情緒 ， 只剩下調侃 ， 就像對待國足輸球一樣 。
國足輸了是常態 ， 贏了是驚喜 。 春晚不好看是常態 ， 萬一有個節目很好看那就是驚喜 。
問題來了 ， 在全民娛樂時代 ， 為什么春晚會從萬眾期待的神壇跌落 ， 變成網絡調侃對象了呢？
答案可以有很多 ， 比如現代社會娛樂方式和娛樂渠道的增加 ， 春晚對普通人來說早已經不是大年夜的必需品 ， 除了手機短視頻和網絡爽文小說之外 ， 春晚有時候甚至都要讓位于撲克和麻將 。
當然 ， 也有人用更深層次的“圈子文化”來解釋春晚為什么不好看 ， 春晚已經形成一種娛樂圈的特殊生態鏈 ， 從演員到節目都變成了一種僵硬、呆板、固步自封的狀態 ， 如果是圈子內的演員和節目 ， 不行也要上 ， 如果是圈子外的節目和演員 ， 再好也上不了 。
圈子文化雖然只停留在傳說之中 ， 但這種看不見摸不著的東西又是誰都不能否認的存在 ， 在很多人看來 ， 春晚如果不打破封閉的圈子文化 ， 節目質量和口碑就很難取得突破 。
拋開以上各種因素 ， 本文則從另外一個角度來討論一下“春晚為什么不好看了” ，這個角度就是明星流量和作品質量的嚴重失衡 。
流量—從萬眾期待到審美疲勞
有網友吐槽現在的春晚太重視流量明星 ， 實際上重視流量明星的現象從春晚誕生的時候就已經有了 ， 而且這并不算問題的關鍵 。
舉個例子 ， 從1983年第一屆春晚開始 ， 正當紅的電影明星當主持人幾乎成了那幾屆的慣例 ， 劉曉慶、姜黎黎、張瑜等人都是當年最紅的電影明星 ， 春晚讓她們當主持人和演節目本身也是重視她們身上自帶的流量 ， 只是當年不這么叫罷了 。
除了電影明星之外 ， 每到奧運年和大賽年 ， 春晚幾乎每次都會邀請獲得優異成績的運動員和教練員參加晚會 ， 八九十年代甚至還會專門讓運動員或教練員上臺表演一個節目 。 例如在1987年春晚上 ， 許海峰、李寧、李玲蔚和五連冠女排都亮了相 ， 李寧還帶領體操隊隊友們現場表演了一個節目《鞍馬》 。
如果用現在的眼光看 ， 你也可以說成是春晚在蹭世界冠軍們的流量 。
此外 ， 如果當屆春晚的前一年有特別火爆的電視劇上映 ， 春晚偶爾也會邀請影視劇組到現場 ， 有的劇組還會再來一個“續集” ， 這同樣也是春晚在利用爆款劇的流量 。
比如1991年春晚上就有爆款電視劇《渴望》劇組帶來的小品“除夕之夜話《渴望》” ， 劉慧芳從輪椅上站起來成了觀眾們的驚喜 ， 最搞笑的劇情則是童年劉燕和青年劉燕都上場了。
也就是說 ， 春晚對于流量明星的鐘愛從春晚誕生起就存在 ， 這也是人之常情 ， 沒有哪個春晚會專門邀請沒有流量的演員 ， 觀眾其實也非常喜歡看到各路大明星聚集 ， 既然是你情我愿的事情 ， 那為什么現在的春晚還被吐槽太流量化呢？
首先一個原因 ， 此一時也彼一時也 。
上世紀八九十年代的歌星、影星、笑星和體育明星們不僅有知名度 ， 同時也具有相當好的美譽度 ， 有的大明星還是德藝雙馨的文藝工作者 ， 體育明星們則是廣大觀眾敬仰的國家英雄 。
現代的一些流量明星不能說口碑不好吧 ， 但至少他們多數人只能算娛樂明星 ， 基本上和德藝雙馨不怎么沾邊 ， 在美譽度方面肯定沒法和當年的明星相比 。
【春晚|春晚為什么越來越不好看？作品質量和明星流量嚴重失衡】還有 ， 上世紀八九十年代的文藝傳播渠道有限 ， 廣大觀眾想看到明星的話并不是那么容易 ， 買報紙買雜志買掛歷看到的只是明星的平面靜態 ， 電視劇沒法點播 ， 電影還得去電影院或錄像廳花錢看 ， 就算是歌星和笑星也只能從廣播電臺和磁帶里聽聲兒 ， 因此明星們的曝光次數非常少 。
春晚可以集合很多觀眾平常不太容易看到的各路大明星 ， 自然對普通觀眾包括追星族有非常大的吸引力 ， 所以萬眾期待春晚也就可以理解了 。
時代不同了 ， 現在的流量明星曝光次數根本不是不夠 ， 而是太多了 。 對于一些頂流明星來說 ， 電影里能看到他們 ， 電視劇里能看到他們 ， 綜藝里還能看到他們 ， 最要命的是 ， 逛商場能看到 ， 馬路邊廣告牌還能看到 ， 沒事刷個手機更是泛濫成災 。
所以 ， 現在很多流量明星曝光率明顯太高 ， 他們對觀眾根本沒有任何新鮮感可言 ， 觀眾對大多數流量明星甚至會產生審美疲勞之感 。
好不容易一年一臺春晚 ， 結果臺上唱歌跳舞甚至包括演小品的還是那幫低頭不見抬頭見的流量明星 ， 觀眾能不煩嗎 ， 除了飯圈粉絲之外 ， 估計多數觀眾都會吐槽 ， 春晚就不能換一批人嗎？
作品—從一鳴驚人到味同嚼蠟
春晚之所以在相當長一段時期內成為觀眾在大年夜必不可少的東西 ， 甚至創下了收視率奇跡 ， 當然不能只靠明星大腕集體亮相 ， 真正的核心因素當然是春晚的作品質量 。
早期的春晚對節目質量的重視程度絲毫不亞于對大明星的青睞 ， 春晚劇組為了一個優秀節目可以啟用名不見經傳的小演員 。
以語言節目為例 ， 陳佩斯朱時茂上春晚演小品之前都是電影演員 ， 朱時茂算是那時候的電影明星 ， 陳佩斯還是一個配角演員 ， 他們在八一廠的聯歡會演了一個《拍電影》 ， 由于喜劇效果不錯就被負責春晚語言類節目策劃的姜昆打聽到了 。
為了能把這個優秀的娛樂節目搬到春晚舞臺 ， 姜昆騎著自行車趕到八一廠勸說陳佩斯朱時茂參加春晚排練 ， 首次審核沒通過之后還把他們帶到自己家里手把手幫忙修改劇本和排練 ， 由于作品幾次受到質疑 ， 陳佩斯朱時茂打退堂鼓跑回廠好幾次 ， 姜昆又蹬自行車到八一廠把他們請回來 。
姜昆、陳佩斯和朱時茂折騰了這么久 ， 終于弄出了一個小品《吃面條》和下一年春晚的《拍電影》 ， 陳佩斯朱時茂一炮走紅之后也從此改變了我國喜劇行業的歷史 。
同樣的事情還發生在趙本山身上 ， 在登上春晚之前趙本山已經是東北地區小有名氣的笑星 ， 但對于全國觀眾來說他依然只是一個陌生藝人 。
姜昆在遼寧沈陽演出時聽說了趙本山也在現場看了他的表演 ， 然后將他推薦給了春晚劇組 。 但趙本山上春晚的過程也是一波三折 ， 經歷了多次反復 ， 也經歷了大量修改劇本和不斷排練 ， 在正式上臺前導演黃一鶴還在叮囑他一些注意事項 。
雖然過程很曲折 ， 但趙本山憑借小品《相親》在春晚一鳴驚人 ， 不僅改變了他的命運 ， 也改變了很多人包括東北二人轉演員們的命運 。
從陳佩斯朱時茂《吃面條》到趙本山黃曉娟《相親》 ， 你會發現八九十年代的春晚那是相當重視節目質量 。
為了一個優秀節目能夠登上春晚 ， 不論是姜昆這樣的語言節目策劃人還是春晚導演黃一鶴 ， 不論是已經成名的朱時茂還是小有名氣的陳佩斯和趙本山 ， 他們都竭盡全力認認真真排練 ， 爭取拿出一段最好的表演獻給全國觀眾 。
當然 ， 春晚也沒有虧待陳佩斯和趙本山他們 ， 在春晚上的一鳴驚人改變了他們的人生軌跡 。
再看現在的春晚 ， 還是以語言節目為例 ， 比起節目質量來 ， 春晚導演們似乎更注重演員們的粉絲數量 ， 節目質量可以讓位于明星流量 ， 而不是從根本上挖掘最出色的節目送到春晚舞臺 ， 于是就有了流量明星和小鮮肉扎堆小品節目的怪現象 ， 有些相聲也成了粉絲狂歡觀眾吐槽的奇怪節目 。
早年有些很出色但沒有名氣的演員可以通過優秀的節目在春晚上一鳴驚人成為明星 ， 現在的春晚反其道而行之 ， 已經是流量明星的大腕們扎堆一個湊數的節目 ， 效果自然是味同嚼蠟 ， 能好看就怪了 。
綜上所述 ， 春晚當然需要流量明星 ， 但同時也需要節目質量 ， 如果能在節目質量和明星流量上達成平衡 ， 那當然是最好的結果 ， 就像當年那些經典的春晚一樣 。
一旦節目質量和明星流量嚴重失衡 ， 節目的質量讓位于明星的流量 ， 自然就會出現春晚越來越不好看的結果 ， 說到底就是一個字：度 。
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