八大山人畫了一只鳥，眼神憂郁，放大10倍，看懂的：都是過來人！






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曾經有人問，八大山人是8個農民的組合嗎？其實，八大山人只是一個人，他是我國書畫史上少有的奇才。他原名朱耷，八大山人是他的字號，由于他在很多字畫上都簽了這個署名，所以后人習慣稱他為“八大山人”。






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八大山人擅長山水花鳥，特別是他的寫意水鳥，看似寥寥數筆卻常常成為畫作的點睛之筆。在他晚年的繪畫作品中常常出現一只眼神憂郁的小鳥，這些鳥要么“白眼向天”要么“低頭閉眼”，眼神中總是充滿憂郁、孤寂、憤世嫉俗的復雜情感。而有些鳥則是蜷足縮頸，一副飽受欺凌卻又孤傲不屈的姿態。






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后人對他繪畫的這種解讀其實也不無道理，眾所周知，高超的繪畫往往反映的就是畫家眼里的世界，所以很多人認為礁石上那只孤冷清高的小鳥就是朱耷自身的寫照。
了解朱耷生平的讀者一定知道，朱耷原是明室皇族朱元璋的嫡系子孫，明朝滅亡后，為了躲避清廷追剿他曾隱姓埋名削發為僧，甚至依靠裝瘋賣傻、買賣字畫來逃避災難。






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有人說，朱耷一生坎坷，皇族后裔的身份令他尷尬不已，就連像普通人一樣做個平凡的畫家，對他來說也成了奢望，所以他求佛問道將這種苦悶與晦澀寄托于筆墨丹青。






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譬如他在這幅《蓮塘戲禽圖》中便刻畫了一種與世無爭而又孤冷傲岸的藝術思想（見上圖）。畫面中一群水鳥矗立在蓮塘一偶，雖有浮萍破落，亦有新葉始發。礁石上有的水鳥在覓食有的卻在嬉戲，其中畫面最前方的兩只水鳥格外令人注意。






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一只水鳥矗立在那里，回過頭靜靜地凝望著荷塘中盛開的蓮花，眼神中充滿了孤寂、清冷，雖然只有寥寥幾筆，卻將這種神態描繪得細致入微。很明顯在上額輪廓的描繪中，畫筆先蘸以濃墨，再迅速地從清水中掠過，這樣行筆便會產生更為靈動的暈染效果。這種暈染擴散的淡墨形成了水鳥眼中的陰影，使得這雙眼睛充滿了憂郁、孤寂，似乎在它與蓮花之間形成了一條無形的連線，這種聚精會神無不體現了八大山人畫藝的高超，更非一般的畫家可以比擬。






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了解傳統文化的朋友一定知道，蓮花的出現往往代表了佛家的圣潔形象。朱耷一生坎坷、歷盡磨難，在他心目中佛家除了是自己逃生的避難之所外，還是他人生遭遇積郁難舒的心靈寄托。面對當時作為明代后裔的尷尬身份他不可能在清廷統治下有所作為，茍且偷生已經是注定的事實。






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所以他將許多心事都寄托在畫里，寄托于這些在風雨中受盡屈辱卻又倔強不屈的水鳥身上。我們將這幅畫局部放大10倍（見上圖），水鳥憂郁的眼神便躍然紙上，雖然只是寥寥幾筆卻能刻畫得如此空靈、透徹，令人觀之而對畫家內心的凄涼感同身受。

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