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晚年生活|專訪《大媽的世界》導演、編?。浩脚_沒有魄力或信心將中老年人劇作作為重點項目，也沒人關注

世界彭晨大媽的世界原創新聞魄力中老年人信心大媽劇作專訪平臺創作孫昊宇

【文/觀察者網 阮佳琪】
本周 ， 聚焦中老年群體晚年生活的幽默短劇《大媽的世界》 ， 以微博總閱讀量3.3億、抖音播放量破1.7億 ， 豆瓣評分8.4的好成績順利收官 。 區別于以往“在家庭中桎梏于家長里短、在溝通中婆婆媽媽”的形象 ， 劇中通過一個個看似荒誕的故事 ， 展現了中國大媽們在數字化社會中“弄潮”的爆笑故事 ， 撕掉了對于老年群體落后的傳統標簽 ， 成為今年開年最讓人驚喜的“冷門”劇作 ， 其背后的創作團隊也獲得關注 。
編劇孫昊宇是大鵬工作室的合作編劇 ， 曾參與過《屌絲男士》《若是如此》《惡毒梁歡秀》等項目 。 他向觀察者網透露 ， 《大媽的世界》從去年7月上旬開始創作 ， 劇本創作了兩周 ， 拍攝也是兩周 ， 整體進度非常趕 ， 時間很緊張 。
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孫昊宇編劇作品《屌絲男士》《若是如此》
孫昊宇說 ， 劇中的很多靈感來源于新聞事件 。 團隊內部討論時發現 ， “中國大媽”是一群網絡?？?， 她們常常作為事件當事人出現 ， 但在以年輕用戶為主導的網絡世界中 ， 她們又是失語的那一方 。 所以團隊在創作上選擇用某一個大媽的視角來展現爭議話題的其中一個立場 ， 無關對錯、好壞 ， 只作為一種個人化選擇來體現 。
導演彭晨曾在2018年獲得第三屆青蔥計劃十強選手 ， 當時的獲獎作品《媽媽 ， 再打我一次》虛構了一個家長們在擂臺上比賽打孩子的荒誕世界 ， 劇中他繼續用擅長的荒誕諷刺手法去表現這些故事 。
彭晨表示 ， 具體到劇中 ， 《大媽的世界》不是在聲討或批判某一方的錯誤 ， 更多是想探討事件更深層的原因 。 就像在“廣場舞大媽和籃球男孩爭搶地盤”的一集中 ， 最后團隊特地引入了第三個群體“占車位的車主” 。 當三個略帶爭議的群體碰撞在一起 ， 其實更想深究的是群眾日漸增加的生活需求和公共資源不足之間的矛盾 。
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戴黑框眼鏡者為導演彭晨
這部劇的獨特之處 ， 在于將大媽的生活與互聯網文化相融合 ， 也有觀眾質疑這會導致年紀偏大的觀眾難以理解劇情 。
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彭晨解釋稱 ， 這樣做的主要原因是本來《大媽的世界》的主要受眾就定為年輕觀眾 ， 用年輕人熟知的表達方式更易被接受 。 孫昊宇補充道 ， 把當下的熱點話題、情緒 ， 加上“大媽”這樣一個特殊群體 ， 容易有更多的喜劇空間 。 他也表示在創作中一部分網絡梗的設置會考慮到年齡偏大的觀眾 ， 會在“讓年輕人覺得有意思”和“老年人看得懂”之間取得一個平衡 。
彭晨還提出了一個“解決辦法”——年輕觀眾可以帶著家里的長輩一起看 ， 讓《大媽的世界》成為一個跟長輩交流的共同話題 ， “就像這幾天我就得跟我媽解釋說“摸頭殺”是什么 ， 我們會說比平時更多的話 。 我覺得把它作為一個跟父母交流的媒介 ， 可能是它能更多承載的一些功能吧 。 ”
《大媽的世界》是一部比較罕見地將中老年人作為主角的作品 ， 李玲玉、穆麗燕等老戲骨寶刀不老的表現 ， 也讓觀眾期待有更多以中老年人為中心、老戲骨主導的類似作品面世的呼聲越來越高 。
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對此 ， 彭晨認為其實影視作品里也不乏以中老年人為主角的作品 ， 只是這種作品受到的關注不夠多 。 由于商業因素 ， 以老年人為主的商業劇作會更少一些 ， 但只要劇本質量夠好 ， 還是有能成為“爆款”的作品 ， “前兩年的《都挺好》 ， 其實最出圈的角色也是‘蘇大強’ ， 對不對？”