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書畫聯盟|書畫聯盟丨談談工筆畫的做舊方法

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工筆畫如何做舊
這些宋人院體畫作品在歷經歲月之后 ， 出現了泛黃、磨損、漬痕、脫落等自然古舊現象 ， 產生了朦朧而豐富的畫面 ， 使之變得生動而富于變化 ， 形成了一種新的視覺效果 。 所以在我們臨摹宋人院體畫作品時要用到一種表現技法—“仿古做舊” 。
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“仿古做舊”原本是過去書畫市場制作贗品的手段 ， 在這里我們為什么要單獨講做舊這種技法呢？因為現代畫家化腐朽為神奇 ， 將這種“做舊”的手段 ， 改造成為一種繪畫語言和繪畫技法 ， 這種技法不是簡單的摹仿 ， 而是注入了現代意識及西畫的色彩觀念 。 在暖灰或冷灰的畫面主調中 ， 追求局部或花鳥主體與底色的冷暖、補色、明暗的對比 ， 表現出十分含蓄微妙的色彩關系 。
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仿古做舊主要包括：做舊色、做舊污、做舊殘等 。 今天我主要講做舊色 。
一、做舊色
做舊色是指用顏色將紙、絹染成與某原件一致或近似于通常所見的古舊書畫之顏色 。
二、做舊色的原料
1：植物質顏料
藤黃、花青、赭石、槐黃、梔子黃、橡碗子、紅茶、瀉葉等 。
植物質顏料特點：是質地透明 ， 使用方法比較簡單方便 ， 容易染勻 ， 適合層層渲染 。
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2：膠礬水
為了保證做舊的質量 ， 一定要配制濃淡相宜、合乎需要的膠礬水 。 膠礬水的作用是
(1) 使紙不暈色
工筆花鳥畫是在熟紙、熟絹上進行繪畫 ， 熟宣紙是由生宣紙經過膠礬水煮錘打壓加工成的 ， 這樣就不暈不滲 ， 有抗水性能 ， 可以反復渲染 。
(2) 固定顏色于紙上 ， 能使顏色與紙相接著 ， 防止顏色剝離紙面
(3) 保護畫面的作用
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三、做舊過程中須注意的事項
1、調制染汁時 ， 必須注意染汁的顏色須一次調成 ， 寧可一次多調些 ， 以免缺后補 ， 因為重新調制的染汁 ， 顏色往往不同于前次 。
2、由于受水質、氣候等不確定因素限制 ， 很難規定出一固定的比例來 ， 所以就必須通過試色來測定 。 直到配出合適的顏色為止 。
3、由淺入深
4、干一遍染一遍
5、把握住畫面和畫面的虛實關系
6、處理好色與線的關系
7、注意膠礬水的使用
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