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宮斗劇作為中國獨特的一種類型電視劇 ， 在擁有巨大市場的同時也面臨著過度虛構、物欲泛濫以及重復創作等問題 。 隨著中國在海外文化影響力的與日俱增 ， 宮斗劇的傳播更是上升到文化軟實力影響的層面 ， 如何改變其固有的類型模式 ， 實現良性健康發展也成為影視創作重點所在 。
優秀的宮斗劇更應完善類型模式的創作 ， 擺脫元素的束縛 ， 對歷史與人物采取“了解之同情”的創作理念 ， 向大眾傳達主體性價值觀和美好的情感傾向 ， 豐富精神文化世界 ， 為更好地傳播中華傳統文化打下基礎 。

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那么 ， 什么樣的宮斗劇才算好作品？
我國當下電視劇的生態結構將受到進一步的強烈沖擊 。 電視劇類型發展的模式打破不同類型的壁壘 ， 以流媒體為平臺的網絡視聽產業正在急劇快速發展 ， 這些新現象還將進持續改變中國電視劇的類型創作 。

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基于香港、臺灣地區的市場局限性及兩岸三地的語言和文化的一致性 ， 為了三地影視產業的繁榮發展 ， 必然會加強緊密合作 ， 通過形成兩岸三地之間成熟的合拍合制 ， 大量人才的涌入、穩定的資金和市場支持 ， 才能促進宮斗劇類型創作的長遠發展 。
過渡的商業化和娛樂化的電視市場 ， 只想憑借粗制濫造的劇本創作、眼花繚亂的視覺效果吸引大眾注意 ， 體現了電視產業的不成熟與消費語境下的急功近利 ， 快餐式的劇本創作難掩立意的缺陷 ， 最終淪為觀眾白日夢制造機和消遣的舒適窩 。
電視劇創作者要堅守以內容為王 ， 聚集兩岸三地優秀編劇、導演、演員等人才 ， 對劇本的情節場景、敘事模式、人物刻畫以及細節懸念進行精心創作 ， 成熟的敘事藝術是保證電視精品化的第一步 。

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“電視劇應該適當根據類型來創作、傳播 ， 但是不能一味遵循固有類型 ， 應該強調創新、懂得體味類型并以藝術手法展現出來 ， 這是電視劇取得成功的重要原因之一” 。
各個不同類型之間也應彼此融合 ， 打破壁壘 ， 讓不同的元素碰撞出不一樣的火花 ， 千篇一律的人物形象和敘事模式遲早會被觀眾所淘汰 。
宮斗劇更應在古典文化、民族傳統、宮廷秘史方面繼續傳承下去 ， 表現創作主體對歷史與現實獨特感悟的創新 ， 對歷史人物了解之同情 ， 挖掘封建制度下人性的復雜 ， 平衡好藝術創作與商業利益 ， 才能促進電視產業的良性發展 。

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不過好的宮斗劇 ， 從內容到價值觀 ， 就應該被重視 。
在消費文化語境下 ， 影視題材和風格都呈現多元化類型發展 ， 電視的商業屬性使其作為產品與市場需求緊密聯系起來 。 在此情況下 ， 會容易導致部分電視劇內在文化精神的缺失以及大眾審美取向的偏離 。
自《金枝欲孽》起對宮闈內世俗私欲和權力的追求 ， 消解了敘事文本中人物的主體性價值 ， 造成了劇本創作的重大誤區 ， 將人描述為純粹的客體性存在 ， 片面的闡述人的存在意義 ， 無法感知人物強大的主體性力量 。

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