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現如今 ， 越來越多的年輕人開始對中國傳統文化感興趣 。 在傳統古建筑中 ， 在時令花開樹下 ， 都能看到身著漢服、旗裝的年輕人們 。 在網絡上 ， 一些熱門歌曲也多有中國風 ， 甚至是戲腔的影子：
雖說這些流行歌曲中的“戲腔”其實算不得戲腔 ， 但這些歌曲確實讓很大一部分年輕人對戲曲產生了興趣 ， 也讓越來越多的人萌生出想要了解和學習戲曲的想法 。
而戲曲的本身也是戲 ， 一樣需要精湛的表演 。 戲曲舞臺上的功夫運用在大屏幕上 ， 也是一樣精彩 。 許多戲曲出身的演員投身于影視劇創作的作品 ， 有些甚至比科班出身的表演更能打動人 。
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何賽飛師從著名越劇表演藝術家張云霞 ， 在參演影視劇以前她在最著名的浙江小百花越劇團已經十分有名了 。 可以說 ， 何賽飛是少有的在影視界和戲曲界均取得不俗成績且擁有代表作的藝術家 。
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我們年輕一代熟悉何賽飛大多是通過影視劇中的角色 。 《孝莊秘史》中的海蘭珠 ， 一個大齡喪偶婦女 ， 憑啥能從寧靜大美女手里把皇太極搶過來？
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何賽飛的表演 ， 把這個角色盤活了 。 初遇時對皇太極的略帶閃躲不敢直視、承寵后對其他人的小家子氣和傲慢 ， 往往一個眼神就能表達清楚 。
“就當 ， 花沒開過 ， 我沒來過 ， 這一切都沒有發生過……”（這句詞我記得跟“玉兒 ， 你咒我”那段一樣深刻?。。。?
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《大紅燈籠高高掛》、《大宅門》……何賽飛將戲曲表演中眼神加程式動作的技巧巧妙運用于影視表演中 ， 塑造了一個又一個的經典角色 。 這對一個成熟演員來說其實是不容易的 。
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這種跨界 ， 與何賽飛的性格也有關系 。 她認為藝術都是相通的 ， 因此一直在嘗試不同門的藝術門類 。 雖師承張派 ， 但何賽飛也唱袁派 ， 對京劇中的梅派和荀派進行了學習 ， 甚至是昆曲也有涉及 。
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何賽飛的眼神戲如此深入人心 ， 離不開多年戲曲功底的影響 。 她的一顰一笑 ， 可以用“媚眼如絲”來形容 。 通過眼神 ， 搭配身段再進行寫意式的表演 ， 戲隨人走 ， 景隨人遷 ， 不僅有很強的觀賞性 ， 更能讓觀眾有一種感同身受的沉浸式體驗 。
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李沁曾在上海戲校學習昆曲表演 ， 也被蔡正仁老師選中成為上海昆劇學院第五代杜麗娘 。 后來 ， 在參演《紅樓夢》后 ， 她選擇在影視圈發展 ， 為此很多人都大呼可惜 。
并不是所有人都能成為閨門旦的 ， 它區別于青衣 ， 多是大家閨秀的形象 ， 比如我們熟悉的《牡丹亭》杜麗娘、《西廂記》崔鶯鶯 。
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