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鞏漢林|從小品舞臺轉戰影視圈后 鞏漢林再談春晚：要造梗不要玩梗

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鞏漢林|從小品舞臺轉戰影視圈后 鞏漢林再談春晚：要造梗不要玩梗

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鞏漢林|從小品舞臺轉戰影視圈后 鞏漢林再談春晚：要造梗不要玩梗

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鞏漢林|從小品舞臺轉戰影視圈后 鞏漢林再談春晚：要造梗不要玩梗

大象新聞記者 米方杰
隨著春節的臨近 ， 圍繞春晚的話題也越來越熱 。 語言類節目 ， 作為春晚的重要元素 ， 自然備受關注 。 就在大家紛紛對今年春晚 ， 會有哪些喜劇演員和語言類節目 ， 會登上春晚的舞臺時 ， 1月24日 ， 大象新聞記者了解到 ， 作為“春晚釘子戶”的著名小品演員鞏漢林 ， 已從小品舞臺轉戰影視圈 ， 他首次擔任編劇、總導演的40集都市青春勵志喜劇《我家娶了花木蘭》將于1月25日在樂視視頻獨家播出 。 在接受大象新聞記者專訪時 ， 鞏漢林對該劇的拍攝及幕后故事等進行了劇透 ， 同時 ， 也對如今一些春晚小品為何越來越不好笑的問題 ， 進行了辣評 。
【鞏漢林|從小品舞臺轉戰影視圈后 鞏漢林再談春晚：要造梗不要玩梗】
身份換了、舞臺變了 但歡樂不能少
對于鞏漢林 ， 很多人都不會陌生 。 作為“春晚釘子戶” ， 他給我們帶來了太多的歡樂 。
如今再出現在公眾面前 ， 他的身份 ， 不再是春晚舞臺上的小品演員 ， 而是青春勵志喜劇《我家娶了花木蘭》的編劇和總導演 。
雖然身份換了、舞臺變了 ， 但鞏漢林坦言 ， 他將帶著他的作品給大家帶來同樣的歡樂 。 “這部劇在今年春節期間奉獻給大家 ， 也是希望能給大家帶來歡聲笑語 。 笑一笑十年少 ， 開心很重要” 。
從小品舞臺轉戰影視圈后 ， 這幾年 ， 鞏漢林不斷有影視作品問世 。 尤其是在《黎明前的抉擇》這部諜戰劇中 ， 他憑借其精湛的演技和深入人心的角色 ， 贏得了觀眾們的高度評價 。 在他參演的眾多影視作品中 ， 既有幽默風趣的小品式喜劇 ， 也有深沉內斂的正劇 ， 展現了鞏漢林作為演員的豐富內涵和廣闊戲路 。

對于即將上映的電視劇《我家娶了花木蘭》 ， 鞏漢林坦言 ， “這部劇最大的一個特點就是喜劇 。 ”據介紹 ， 該劇不僅有鞏漢林領銜主演 ， 更是幾乎囊括了“歡樂喜劇人”“組團上春晚”“笑傲江湖”“我為喜劇狂”“超級笑星”等喜劇類節目中出色的喜劇男演員 ， 有方清平、李偉健、何云偉、白凱南、尤憲超、苗阜、劉流等二十多位相聲、小品演員加盟助陣 ， 鞏漢林妻子金珠和兒子鞏天闊均出演了該劇 ， 堪稱全家齊上陣 。
記者了解到 ， 鞏漢林曾在2008年執導并主演了一部舞臺喜劇《戲里戲外戲中戲》 ， 選用的演員均是相聲演員 ， 呈現了不錯的舞臺效果 ， 于是萌生了想拍一部電視劇的想法 。
“并不是相聲演員就只能說相聲 ， 小品演員只會演小品 ， ”鞏漢林坦言 ， 自己想試試看 ， 相聲演員能不能正兒八經地演一部電視劇 ， 這是他的初衷 。 當然 ， 雖然在拍這部喜劇時 ， 鞏漢林坦言 ， 并沒有追求爆笑 ， 而是聚焦于生活常態的輕喜劇 ， 嘗試讓這些相聲演員演一個正常的狀態和生活 。

夢想已“接二”實現 還要實現“連三”
登上央視春晚舞臺 ， 這是不少小品演員共同的夢想 。
這個夢想 ， 鞏漢林早已實現 ， 并且登上了18次央視春晚的舞臺 ， 帶給了我們太多的歡樂 。
從央視春晚的釘子戶 ， 到漸漸闊別央視春晚舞臺 。 鞏漢林曾坦言 ， 如果自己沒有好的節目 ， 要把春晚寶貴的時間留給別的節目 ， 這是對觀眾的保護 ， 也是他對自己熱愛的小品藝術的保護 。
雖然 ， 這些年未再上央視春晚 ， 但鞏漢林依然未離開喜劇的舞臺 。
“我非常留戀春晚舞臺 ， 但是絕不能貪戀一個‘貪’字 ， 那就把自己毀了 ， 把觀眾傷了 。 因此不夠我心里那桿秤所恒定的春晚標準的 ， 不管是小品還是其他的藝術作品 ， 那就不能碰不能演 ， 這是一個原則 。 ”鞏漢林表示 ， 學會封殺自己很重要 ， 只有學會了封殺自己 ， 才能夠讓自己的那種狀態保持得更好 ， 觀眾印象會更深 。 “如果做不到這個寧缺毋濫 ， 有什么都上 ， 有什么都演 ， 大家看到我的意義不大 。 ”
從春晚的舞臺“隱退”之后 ， 創作一部電視劇就成為鞏漢林的又一個夢想 。 如今隨著電視劇《我家娶了花木蘭》的上映 ， 鞏漢林的夢想已“接二”實現 ， 而他還要實現“連三” 。
“我的夢想逐一地在實現 ， 下一個目標 ， 就是要拍一部電影 。 ”鞏漢林告訴大象新聞記者 ， 從事表演藝術創作之后 ， 自己就習慣于不斷地嘗試 ， 不斷地創新 ， 不斷地挑戰 ， “想看看自己到底能做到什么程度 ， 看看自己還有沒有可能再提升的空間 。 ”
鞏漢林坦言 ， 電影劇本已經做了三個了 ， 還在努力 ， “我希望自己能夠實現這個夢想 。 ”
當然 ， 對于這幾年轉戰影視圈 ， 鞏漢林也有著更多的感悟 ， “拍電視劇和小品有很大的不同 ， 小品主要是通過抓住生活中的小側面 ， 反映一兩個人的情感 ， 來支撐整部作品 。 它不需要太多的人物 ， 比如我和趙麗蓉老師合作 ， 最多也就三個人有臺詞 。 但電視劇不同 ， 它涉及的人物、情節和情感線更復雜 ， 需要全方位地考量 ， 捋出人物情感事件的線 。 把它們編織在一起才能變成一部劇 。 ”

辣評春晚小品創作 要“講究”不要“將就”
語言類節目 ， 作為春晚節目的重要組成部分 ， 一直以來都備受觀眾喜愛 。 但近些年 ， 一些語言類節目卻愈發顯得單調乏味 。 對于春晚語言類節目 ， 人們的情緒在期待與失望之間搖擺 。
甚至 ， 有網友提出疑問 ， 為什么春晚小品越來越不好笑了？
對此問題 ， 在鞏漢林看來 ， 這是因為一些作品創作態度和方法出現了偏差 ， 很少有真正意義上的獨創 。 “趙麗蓉老師演的小品之所以能夠流傳 ， 是因為它的獨創性 。 現在有很多大家玩的梗并沒有創新 ， 要想讓自己的藝術作品也像常青樹那樣 ， 就很難了 。 ”

鞏漢林表示 ， 現在一些小品的創作態度和方法與以前不太一樣了 。 “以前 ， 我們要為春晚準備一個節目的時候 ， 最起碼也要經歷3個月的打磨 ， 有時甚至是半年的時間 ， 創作一個作品 。 而現在 ， 大家都很忙 ， 很難靜下心來認真創作 ， 更傾向于走捷徑 ， 看手機找梗 ， 這樣的作品留不住 。 觀眾已經提前消費過了 ， 再拿來用就不行” 。
“要造梗而不是玩梗 ， 你的創作一定要優于觀眾的那種期待和心理才行” ， 鞏漢林指出 ， 現在一些小品之所以不好笑 ， 就是因為所用的梗 ， 觀眾都看過了 。 “沒有自己獨特的藝術魅力 ， 就很難在春晚上給觀眾留下深刻的印象” 。
鞏漢林提出 ， 如果想把一部作品做好 ， 那一定要有點工匠精神 。 “趙麗蓉老師常說 ， ‘干我們這行要講究不能將就’ ， 你將就做出來的作品 ， 觀眾一定是不滿意的；你講究做出來的作品 ， 才是有生命力的” 。