《荷花雙鷺》逾十二平尺，從畫中題識可知，荷花荷葉部分為張大千在1940年的秋日寫于成都青城山，溥儒于同年冬日后補雙鷺。在這個時期里，張大千的墨荷多取法八大山人、石濤等名家，并在此基礎上吸收宋代繪畫的特點，嘗試描繪荷花的各種姿態，同時賦予荷花更多個人風格。
此幅畫作里，他先用淡墨勾出荷花的造型，再從花瓣尖銳處以濃墨勾邊，花瓣似立若垂，荷花整體看起來更具立體感，有石濤遺韻。荷桿一筆而成，再在荷莖上施點以刺法，勁健挺立地支撐著荷葉田田。畫中荷葉以大寫意揮就，濃淡深淺的筆墨，或水墨淋漓如傘高張，或橫掃數筆翻滾下覆，類八大恣意橫掃墨葉的作風，畫面下方，有數枝水草依傍其下，襯托畫面與荷花一同組成高低變化，令人贊嘆。



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左圖：《荷花雙鷺》荷花細節
右圖：故宮博物院藏石濤《墨荷圖軸》荷花細節



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左圖：《荷花雙鷺》荷葉細節
右圖：上海博物館藏朱耷《荷花翠鳥圖軸》 荷葉細節
溥儒同年補寫雙鷺，著色淡雅，寥寥幾筆即得其姿態，或定睛佇立或回首凝望，為整個畫面增添了一股勃勃生機，如同溥儒在題識中所寫“池畔芰荷猶帶露，水中鷗鷺共忘機”，予人閑適平淡，超逸忘機之感。



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《荷花雙鷺》溥儒寫雙鷺細節
《荷花雙鷺》集“南張北溥”的雙重美感，既有張大千寫荷之魂，又得溥儒寫鷺之神，如此丹青妙筆、珠聯璧合之作，實為二人著意經營之難得佳構。



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張大千 江靜潮平鏡心 設色紙本
1932年作
116×34cm
出版：1.《中國山水畫通鑒大樸不雕》第35頁，上海書畫出版社，2006年3月。
2.《20世紀山水畫集》第132頁，上海書畫出版社，2006年6月。
3.《中國近現代書畫十二大名家精品集（二）》第168頁，保利藝術博物館，2011年。
4.《遇見·張大千》P20-21，上海書畫出版社，2015年8月。
展覽：“中國近現代書畫十二大名家精品展”，保利藝術博物館，2011年。
說明：上款人為張大千的好友、書畫家王師子。
張大千在上世紀20年代學習模仿石濤、八大、任伯年等，30年代左右起從大自然中表現石濤真髓，畫風自立門戶，發展出清新多變的風貌。在山水方面，則是博采眾長，雖有意取南北宗各家之長，但依然可見受南宗影響更多，表現出文人畫清秀俊逸的風格。此際北京秋拍呈獻張大千1932年作《江靜潮平》，后贈與其好友、書畫家王師子。



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1936年，張大千（前排右一）邀請好友王師子（前排右五）到北平游玩留影
1931年9月張大千與其兄張善孖在前往黃山游歷，途經富春江七里瀧，因為對那里的山川之美念念不忘，于是張大千在半年后的春日，根據記憶創作了是幅作品。因此前暫未發現其他同類題材的創作，《江靜潮平》或為張大千這個題材最早的創作，也是他這一時期山水題材的典型之作，可作為探究其藝術發展軌跡的最好物證之一。

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