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角色|主持人應跟隨環境的改變而變化，以積極的心態看待這一變化

八卦爆料主持人受眾文本的發展環境變化節目觀眾形式主動副文本

首先 ， 主持人要淡化主持痕跡 ， 與觀眾建立平等的“受傳關系” ， 采用觀眾廣為認可的方式構建話語傳播體系 。 簡而言之 ， 就是丟掉自身主持人的“包袱” ， 融入節目的角色設定中 。
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甚至根據某些節目類型的需要 ， 放下所謂的字正腔圓的“播音腔” ， 轉而以“接地氣”的方式表達出來 。 其次 ， 主持人在某些環節應主動避開鏡頭 ， 學會主動隱匿主持人的身份 。 比如 ， 馬東在《奇葩說》節目中自覺充當了“捧哏”的任務 。 他的每次發聲都十分應景 ， 深受觀眾喜愛 。 最后 ， “物盡天擇 ， 適者生存” 。
主持人應跟隨環境的改變而變化 ， 以積極的心態看待這一變化 。 因為無論角色怎么變化 ， 技藝精湛的主持人走到哪里都會得到肯定的聲音 。 因此 ， 主持人要不斷汲取新的知識 ， 增強新的能力 ， 從“雜家”向“雜中有?！鞭D變 。
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隨著綜藝節目的發展 ， 節目中主持人這一設置隨節目形式的變化經歷了風格、角色和地位的演變 。 從“主持人地位中心化”到“去主持人化”再到“泛主持人化”這一演變的過程中 ， 我們可以發現主持人在綜藝節目中的定位總體上是朝著多元化方向發展的 。 從單一到多元的發展形式是時代與觀眾要求主持人做出的改變 。
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2021年 ， 由央視頻推出的大型網絡綜藝節目《央young之夏》集結了央視40多名主持人、采訪人員各展所長 。 節目憑借豐富的表演形式和高質量的節目效果成功“出圈” 。 這不僅是央視擁抱新的傳播模式的一次嘗試 ， 也樹立了主持人行業的“新標桿” ， 為我們思考主持人如何多元化發展提供了方向標 。
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副文本是文本的“框架因素” 。 選秀綜藝的副文本包括節目宣傳語、題曲、片頭和界面等 。 選秀綜藝欄目名和宣傳語要面向大眾 ， 吸引大眾主動參與 。 《青春有你》的“你”便指向大眾 ， 而《創造101》中是由節目受眾施行“創造”的舉動 。
選秀綜藝的副文本和影視劇的副文本區別在于 ， 選秀綜藝的副文本給予大眾充分的主動權 ， 呼吁大眾參與文本的內容生產 。 而影視劇由于生產環節已經結束 ， 大眾基本無法干預其內容制作 。
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型文本是文本的類型因素 。 符號文本的“文本身份”便屬于型文本 。 選秀綜藝的“文本身份”表明是一款綜藝節目 ， 其受眾群體是大眾 ， 受眾互動性和參與度很高 。 而影視劇中演員扮演的是虛構或者經過改編的角色 ， 演員并不能與劇中人物等同 。
【角色|主持人應跟隨環境的改變而變化，以積極的心態看待這一變化】受眾的喜愛程度并不完全等同于受眾對演員的喜愛度 。 但選秀綜藝中 ， 選手呈現的是本人的才藝 ， 受眾直接對選手（偶像）產生好感 。 在受眾的廣泛參與下 ， 容易培養粉絲和偶像的黏性關系 。