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美術@太諷刺了，創新沖著大字去，結果書法泰斗沈鵬寫不了榜書春聯

當代書法全面退化是不爭的事實，原因主要是書法西洋美術化了，發展方向與古人完全相反。古人推崇自然出新，講究功到自然成；今人追求人為創新，用西洋美術嫁接。這種退化突出表現在大字上，創新書法泰斗沈鵬的5米巨幅春聯就很有代表性，作為書法西洋美術化的積極推動者，沈鵬先生的字雖然還有一些傳統的面貌，但是思想早就是西洋美術的了。這直接導致他的大字失去了傳統榜書的正大氣象。
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由于片面追求西洋美術推崇的創新、個性，沈鵬先生的字具有鮮明的個人特點，這都不是問題，但是丟掉了傳統書法的共性卻是致命的。他懸掛在江陰地標建筑朝宗門上的巨幅春聯，點畫細弱、結體夸張失衡，顯得干枯、小氣，完全失去了榜書應有的正大、雄渾氣象，與高大、威嚴的古城門形成強烈的反差，非常不協調，很難說這是一副佳作。
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沈鵬書寫的巨幅春聯
其實出現這樣的視覺效果一點兒也不奇怪，當代書法受西方美術思想影響，本身沈鵬先生又積極推動書法與西洋美術接軌。由于西洋美術中沒有“精氣神”一說，自然與西洋美術接軌的當代書法也失去了精神。沒有內在精神的書法，實際上失去了靈魂，僅剩下一副軀殼。清代書論家王淑在《論書滕語》中就說：“作字如人，筋骨血肉，精神氣脈，八者備，而后可為人，闕其一行尸耳?！睍ㄎ餮竺佬g化丟掉了書法的精神，實際上失去了書法的生命之源。
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清代王淑論書語
丟掉了書法的精神，只在形式上創新，就是下再多的功夫也是白費。相較起從小寫毛筆字的古人來，當代專業書法家下的功夫只多不少，但卻難望古人項背，主要是因為當代書法的發展方向與古人完全相反。古人推崇自然出新，講究功到自然成；今人追求書法創新，用西洋美術嫁接。
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巨幅春聯的懸掛效果
在古人看來書法就像人一樣，人如果移植、改換器官，都會導致性情大變，醫學上心臟移植導致性情大變的報道并不少見。本來不喝酒的嗜酒如命，原來斯文的變得活潑好動，幾乎完全成了另外一個人。把西洋美術理論移植到書法中，直接后果就是丟掉了書法的內在精神，大字表現更為突出，當代的建筑匾額、摩崖題刻幾乎看不到能夠與古人相媲美的作品，甚至都無法同六十年代以前的書法家相提并論。
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泰山上的榜書摩崖刻石
從這個意義上說，創新書法的推動者，將西洋美術的“心”移植到了書法身上，導致傳統書法性情大變，書法已經不是書法了，并直接危及書法的生命。這種嫁接的形式不過是個沒有生命力的軀殼，你寫出再多變化、再有視覺沖擊力，也難以產生打動人心的力量。所謂的少字數、大字書法，不過是虛張聲勢的自欺欺人，欺世盜名的手段。
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泰山刻石近景
當代創新書法違背了傳統書法自然出新的原則，其中最重要的一個理由就是為了適應展廳效果，重點研究少字數、大字書法，實際就是傳統書法中的榜書。因此大尺幅、少字數、筆墨粗重、追求視覺沖擊力的藝術字大行其道。其實書法的氣勢除了和大小有關，最重要的是內在的精神，由于創新書法只是追求形式變化，根本就不懂內在精神。結果太諷刺了，想寫大字，卻徒有其形。