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書法|書法好賴，全看“空白”！

書法書家

書法創作主要創作什么？
【書法|書法好賴，全看“空白”！】這是個大問題 ， 其實所謂創作不是把線條的黑整得多么好 ， 而是要把線條中間的白整得多好 ， 所以在創作時 ， 無論是在整體布局上 ， 還是在局部的關聯上 ， 都要玩轉空白的味道 。
這種空白 ， 給人以空靈的美感、呼吸的順暢和想象的空間 ， 從而給人以特有的審美愉悅 。
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這種空白 ， 不是藝術家的遺漏 ， 而是有意的創造 。 這種“有意鼓搗出來的白” ， 是中國書法藝術的重要特征 ， 有其深刻的歷史淵源 ， 有其客觀的生理基礎和心理基礎 。
看到下面米芾手札 ， 重點看空白：
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中國書法“白”藝術的最高境界是“計白當黑” 。 這一書法創作的金科玉律 ， 可以在中國的老莊哲學中找到根源 。
在老莊哲學看來 ， 一切對立的兩極都相輔相成 。 在書法創作中 ， 黑白相依 ， “有無相生” 。
所謂絕對的黑白、有無都是沒有的 。 黑、有必須依白、無而存在 ， 白、無一定依黑、有而顯明 。
在書法創作中 ， 線條的飛舞、徐行、方正、圓潤等“有筆墨處”都很重要 ， 處理好了都能給人以美感 ， 因而要重視“有筆墨處” ， 重視“以黑統白” 。
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然而 ， 正如古人所說的：“書在有筆墨處 ， 書之妙在無筆墨處 ， 有處僅存跡象 ， 無處乃傳神韻 。 ”
近代書畫家黃賓虹也強調“知白守黑 ， 得其玄妙 ， 未易言語形容 。 ”
書法家林散之更明確指出：“字要寫白的”；“字要有大小 ， 主要是要有氣”；“不能不貫氣 ， 氣不暢 ， 太老實 。
要大小、疏密結合”；
要“亂中求干凈 ， 黑白要分明”；書法中要“緊處緊 ， 空處空 ， 在于得勢” 。
從古至今 ， 高明的書法家不僅在理論上重視空白 ， 而且在創作實踐中堅持“以白統黑” ， 憑借嫻熟的筆墨功夫 ， 在創作時眼不看筆 ， 注意力全在空白處 ， 使全幅作品的空白處留得大小相間、疏密相間 ， 從而使整幅作品黑白相間而又氣脈貫通 。
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中國書法的空白 ， 不僅使整幅作品給人以虛實相間的勻稱感、節奏感 ， 而且還給人以特有的愉悅 。
這種空白 ， 像圍棋中的“氣眼” ， 使整盤棋富有了靈氣和活力 。
這種空白 ， 像房舍內的窗口 ， 使觀賞者透過窗口呼吸到清新的空氣 ， 無意中化解了胸中的壓抑和窒悶 ， 感到一種特有的舒坦、透靈 。
這種空白 ， 在流通氣息的同時尤其給人以想像的空間 ， 使人可以按照自己的閱歷自由地想像那無字后的有字 ， 筆斷處的意連等等 。
正是由于這種空白 ， 才使中國書法作品滿足了人們生理的和心理的需要 ， 才形成了它特有的審美價值 。
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中國書法藝術中的“白”或“無” ， 不是消極的、絕對的、無生命的“白”或“無” ， 而是“無為而又無所不為”的“白”或“無” ， 是積極的、相對的 ， 因而是充滿無限內涵的“白”或“無” 。
這種“白”或“無” ， 由于滿足了人的生理和心理的需要 ， 因而以不同的形式貫穿于中國藝術的各種形式之中 。