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他在畫黃山時，先用焦墨下筆，勾勒出主峰，再用余墨擦出山石形體、近石、遠山輪廓。這時他的動作很快，又很慢，疾如閃電，頓挫婉轉，順筆回峰，全身都在隨著畫筆擺動，形似打太極拳。

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啟功在《董壽平的書畫藝術》一文中寫道：我常在他的墨竹作品前遠看、近看，總覺得枝、葉是書法的點畫，而整體又是活生生的一片竹林。他寫字時，總是提筆懸肘，看去像漫不經心地隨意揮寫，寫成之后，又處處合乎章法。點畫是那么沉著，行氣和章法又是那么勻稱自然。

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董壽平曾作《枕上》詩云：“胸中本來無一物，諸般意象應機生。筆中有我也無我，任它造化安排中。”寫字、畫畫，不可有所求，即便是求“好”，也會被這一意念侵入，影響末稍神經，反不能自然流暢。所以寫字作畫時，決不要有想頭，要“空空然放筆也”。
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80歲后，董老常用“丹青不知老將至”的印章，許多同仁認為這是董老老當益壯，勇于進取，敢于創新，與時俱進的追求。竊以為，這正是董老書畫藝術達到物我兩忘的至高境界的寫照。

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我作畫寫字，每下一筆，無論大小，一點一畫都離不開對立統一規律，離不開內容與形式的協調互動，離不開有我無我的自然之道?！瓑燮?br />
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