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旭日東升！『藝術中國虎年賀歲版 』?——特邀書畫家衛道志( 二 )

藝術中心阿城尤倫斯王小帥楊波肖像畫肖像藝術家創作王廣燕


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綜觀衛道志先生的山水畫作，并竭力探尋畫家傳承古代賢人、師法大自然的軌跡，不難看出，道志的水墨山水畫中流淌著五代至宋初的“三家山水”的遺韻。其一，道志秉承中國山水畫全景構圖，將耳濡目染的雄奇山水納入畫中，山峰巍峨、峽谷陡峭，“云中山頂，四面峻拔”（米芾語）。使畫面顯得畫格蒼渾，氣象蕭疏、境界清曠、壯麗多姿。其二，道志的水墨暈染表現技法直奔五代至宋初的荊浩之路，筆墨圓熟豐厚，技術多擇完備。對中國山水畫皴、擦、點、染的技巧，在繼承上有所創新。畫作中石體堅凝，山峰峭拔，真可謂“掃千里于咫尺，窮萬趣于指下。”（《圣朝名畫評》語）此外，這些畫作中有的亮點在于近處為起，中為承轉，遠處為合，使平凡的景色具有了音樂般的節奏，而起伏變化有一脈相承。
在《旭日東升》中，道志以開闊的胸襟，全畫幅式的結構，表現萬山千嶺中一輪紅日冉冉升起、云蒸霞蔚、萬千氣象。遠遠望去，峰巒疊嶂、萬物燦然。共嵐色郁蒼，其墨氣沉厚，不加暈染。著力刻畫萬山峻嶺的氣骨，成功地表現了山巒的質感和力勢。我認為《旭日東升》當為衛道志先生山水畫中的一座豐碑?！蹲蠚鈻|來》中筆墨清勁厚實，表現山川林的蒼郁繁茂，筆力雄勃、筆勢秀潤。“蒼蒼莽莽”（董其昌語），又像米芾在《畫史》中所說：“....平淡無真多，峰巒出沒、雨霧顯晦，不裝巧趣，多得天真，嵐色郁蒼，枝干勁挺，咸有生意?！焙退械挠凶非笥谐鱿⒉⒂谐晒纳剿嫾乙粯?，衛道志每每走出畫室登黃山、爬泰山、上武夷、赴雁蕩、游三峽、穿行于祖國的各山大川之中，感受大自然山川湖泊的神韻，領略大自然鬼斧神工般的造化，一次又一次撲進祖國的壯麗山川之中，吮吸著鮮活甜美的乳汁，化為自己山水畫創作靈感的沖動，創作思維的飛動，以及筆墨揮灑的靈動……他的《萬山紅遍》是他大膽大面積使用紅色的創新之作，紅色的疊加增加了畫面的厚度，升華了主題的立意，延伸了讀者豐富想象，筆法簡樸蒼勁。多用濕筆潑墨、墨色精嚴，疏離相間的構圖，跌宕有致，粗而不流于俗，細而不流于媚，畫面飽滿而不障眼。大片紅色而不顯得媚俗，是衛道志先生近期山水畫作品一件不可多得的杰作。
旭日東升！『藝術中國虎年賀歲版 』?——特邀書畫家衛道志
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道志先生憑著對祖國大好河山的摯愛和一發不可收的創作精髓，近十年山水畫佳作連連，令安徽省山水畫內的專家內行都擊節稱贊。他一系列的山水畫作，博采南北風韻，交溶渾雋，他學傳統重在因墨用筆在線條上下功夫，為已所為所用，因此在衛道志山水畫作中，雖寫寒林路水的平遠之景、氣象滿疏、境界清曠，畫峰巒重疊、間露祠墅，但你看不到宋初李成的影子；雖畫山峰峭拔，根長豐茂，就山寒林林居凌渡，但你看不到五代關仝的筆法；雖畫叢林森然，巖石皺紋歷歷，深谷一線飛瀑，但你卻聞不到北宋范寬的味道；雖畫萬壑雄風，崗巒郁盤，奇峰怪石聳拔，山腰薄霧環繞，但你總不會感到宋代李唐的氣息……衛道志畫山水走的是自己踏出長的一條大路，雖然大路的左右兩側雜草叢生，前方坎坷不平，他高舉藝術創作之劍，左揮右舞，前斬后劈，義無返顧地且信心百倍地向前走去。
旭日東升！『藝術中國虎年賀歲版 』?——特邀書畫家衛道志
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來合肥參加安徽省詩書畫研究會筆會的一位專家說，衛道志的山水“富有真實感，洋溢著生活氣息。”衛道志的山水畫特點是他的藝術給人一種釋放的生活感受。正是因為來源于生活，才使他的作品這么有感染力。他的山水筆法來源于“四王”強調布局嚴謹，筆法細密。他的作品一直保持著中國畫用筆用量特點。在《紫氣東來》中，他描寫出南方山水煙云彌漫，云橫秀嶺的氣象，然而這種江南式的氣象不是柔靡的，而是清新、樂觀的，是“清新雋秀而下不纖佻，雋秀中有蒼沉。”在《虎踞龍盤今勝昔》中，近處山石皴擦蒼莽、中景處白帆點點，遠景處萬船競發、一往無前，山色盡染其中。所描寫的山水風光不僅是具有文人墨客所推崇的秀麗典雅，而且還有一種清新質樸的感覺，塑造當代山水新的審美意象。