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何應欽&開拍2021秋拍丨天開一塹鎖咽喉：張大千“峽江”壯年之作( 二 )


本幅作于一九四一年，是畫家在川所繪。入圖可見孤峰高聳入云，勾、皴、點、染不僅表現出山峰的堅挺聳峙，還給畫面增添了層次感，使畫面前后過渡自然柔和。張大千的布局不刻意強調玉壘的自然險峻，倒是著眼于恬淡暇適之觀景情狀，岸邊房屋和樹木相得益彰，與水面波濤洶涌對比鮮明，若對比其一九四七年所作《導江山城圖》之氣勢雄渾，又是別樣的情致，反映了畫家年齡、心境，以至技法的不同。
【 何應欽&開拍2021秋拍丨天開一塹鎖咽喉：張大千“峽江”壯年之作】何應欽&開拍2021秋拍丨天開一塹鎖咽喉：張大千“峽江”壯年之作
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左：張大千 1947年作《導江山城圖》右：張大千 1946年作《導江勝景圖》
張大千在早年和中年時期，主要以臨古仿古居多，從清朝到隋唐，從臨摹到仿作，畫風非常多變，即使從他同一時期的作品當中也可以看出這一點。本幅的主體風格介于“清新俊逸”和“瑰麗雄奇”之間，正好對應了張大千中年時期的風格。張大千常見作品以取法石濤為主，兼顧梅清、石溪、朱耷等，但本作取法于江貫道，是其比較少見的佳作，具有很大程度的獨創意義。同時，張大千在山水畫上，遵循著自然客觀事物的規律和特點，他筆下的風景并不是空想而來，而是他通過觀察了解和體會之后的藝術效果。
從風格來看，《峽江云濤》頗有特殊之處，既采用了三段式構圖，又表現了分層布局，層次感分明，既有宋元前人的古法用筆風格又蘊含了個人獨特的表現手法。值得一提的是張大千曾數次以導江玉壘為題材進行創作，對比其他作品，本幅《峽江云濤》一作特點鮮明，與其他以導江玉壘為題的作品風格截然不同，這為其增加了很大程度的收藏價值。
何應欽&開拍2021秋拍丨天開一塹鎖咽喉：張大千“峽江”壯年之作
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Lot 719 張大千 峽江春靄并行書七言詩
紙本成扇 1945 年作
80×28 cm×2 約 2.0 平尺（每幅）
釋文：晚山忽忽看云生，山有云生乃有情。未必丹山重似畫，只于此處看天成。隱居只在一舟間， 與世無求只好閑。遠放江湖讀書去，還嫌耳目近青山。湖上新晴宿雨收，平頭艇（子）貼天浮。罌尊酌得三千觥，大醉去題黃鶴樓。樹里平橋秋日長，風絲掠鬢晚生涼。紅塵有事滿城郭， 野老還為靜處忙。信腳清溪（細）路斜，角巾捎落紫藤花。尋常記得相過處，口未應門先喚茶。
款識：1.乙酉秋日寫峽江春靄似敬之將軍雅拂，蜀郡張爰。2.乙酉秋日張爰。
鈐?。?.張爰、大千 2.張爰之印、大千
說明：何應欽上款。何應欽（1890 ～ 1987），字敬之，室名可園，貴州興義人。日本陸軍士官學校畢業。同盟會會員。歷任黃埔軍校總校官、國民革命軍第一軍長、北伐軍東路總指揮。1928 年任國 民革命軍總司令部參謀長。1930 ～ 1944 年任軍政部長?？箲饡r期歷任第四戰區司令長官、 軍委參謀總長、國防委員會常委。日本投降后，任行政院政務委員兼國防部長。
何應欽&開拍2021秋拍丨天開一塹鎖咽喉：張大千“峽江”壯年之作
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1980 年張大千與何應欽等人合影
《峽江春靄并行書七言詩》扇高近尺，寬逾兩尺，湘妃大骨，為世所罕見大千巨扇，正面以峽江春靄為題，用石溪筆法寫出；背面以俊爽奔放的筆勢書沈石田七言長詩，似為圖畫解說，可謂大千知音。且為大千摯友陸軍總司令何應欽所作。何應欽與張大千早年相識，1943年張大千從敦煌返回，時任軍政部長的何應欽為張大千開免驗通行公文，免除不少麻煩。后兩人均移居臺灣，1980年4月何應欽90大壽時，張大千根據何應欽平日的描述，精心畫了一幅《泥凼風景圖》作壽禮相贈，兩人來往近半個世紀，可稱至交。此扇為張大千壯年之作。畫家正處于年富力強的創作巔峰期，作融合南北宗畫風的大成努力，因此體現在畫面上但見暖巒浮翠，元氣淋漓，令觀者為之心動。畫面布局以高遠角度表現水村山郭的平遠之景，致力于描繪詩句中描述的景物以及林 中隱居處的柴門瓦屋，給觀者展現了一個可居可游的理想活動場景。