“宮怨詩”在我國古典詩歌中也是一大類型。古代皇帝號稱三宮六院七十二妃嬪，白居易《長恨歌》說：“后宮佳麗三千人”，這不是夸張。在唐朝，后宮之中宮女、后妃達四萬人，這是多么龐大的數字呀！但皇帝卻只有一人，雨露之恩只有那么一點，得寵的只是極少數，更多的則是“紅顏未老恩先斷”。


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青春虛度，紅粉成灰。所以就產生了抒發宮中女子幽怨的“宮怨詩”。從漢時班婕妤的《團扇歌》開始，歷朝歷代很多詩人都寫過此類詩，如李白、杜甫、白居易、王昌齡等。到了唐末，杜荀鶴一首《春宮怨》橫空出世，瞬間秒殺了那些前輩大咖，被譽為“千古宮怨詩之首”。
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《春宮怨》唐·杜荀鶴早被嬋娟誤，欲妝臨鏡慵。承恩不在貌，教妾若為容。風暖鳥聲碎，日高花影重。年年越溪女，相憶采芙蓉。在古代，所謂“郎才女貌”，女子的姣好容顏是她的資本，是她通向幸福的利器。但是，這位妃子卻說“被誤”，且很久就被這美麗所“誤”。如果她不美麗，當年就不會被選入宮中，也就沒有了今日寂寞深宮的生活。當年還因為自己的美貌而沾沾自喜，對未來充滿了幻想，入宮卻是被冷落、被雪藏，所以，她發出了這樣的嘆息。
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于是，她坐在鏡前，欲要理妝，卻又懶的打扮了。為什么呢？因為“承恩不在貌，教妾若為容”。能否得到皇帝的恩寵不在容貌，這讓我還怎么打扮呢？后宮得寵，有人靠傲人的家世，有人靠會取悅皇帝，有人靠“厚黑學”，多種多樣。相比這些，容貌反到不重要了。既然從此，那打扮還有什么意義呢？其實，這何嘗不是古往今來才子佳人的共同遭遇？杜甫在《夢李白》中有“冠蓋滿京華，斯人獨憔悴”，那些笨蛋們高官厚祿，李白這樣的大才子卻飄零憔悴，這不就是懷才不遇，不就是“承恩不在貌”嗎？

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僅這一聯，杜荀鶴的《春宮怨》就拉開了和其他宮怨詩的距離。王昌齡寫“玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來”，我美麗的容貌還不如烏鴉，它還能沾上昭陽殿的光輝，而自己早已經徹底被皇帝遺忘了。這是只講事實，不說原因，是怨而不怒；杜荀鶴呢？不僅怨，而且恨，有不平，有激憤。雖然不含蓄蘊藉，但卻直指問題，更有打動人心的力量。
我們知道，律詩講究起承轉合，由“早被嬋娟誤”起，用“承恩不在貌”接，那么怎么“轉”呢？看頸聯：風暖鳥聲碎，日高花影重。春風送暖，鳥聲輕碎；艷陽高照，花影重疊。詩人宕開一筆，由室內轉向室外，由人物轉向風景。精妙的練出兩個字“碎”和“重”。
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“碎”是又輕又多，嘰嘰喳喳，洋溢著生命的喜悅。春日了，天暖了，鳥兒也歡實了，嘰喳不已；“重”是一層一層，又繁又密，充滿著生命的蓬勃?；ㄩ_多了，影子才會重重疊疊。這是一年中最好的時候：春光明媚，鳥語花香；這是一天中最好的時候：臨近中午，日高風暖。整個畫面有聲有像，光影交錯，非常綺麗。本是“宮怨詩”，卻插入一幅明麗的春光圖，看似不協調，實則為“以樂景寫哀情”。【 杜荀鶴#千古第一宮怨詩，其中一聯被稱為千古佳句！】