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小品|春晚小品越來越不好看，真的全是因為“喜頭悲尾”的煽情模式嗎？

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【小品|春晚小品越來越不好看，真的全是因為“喜頭悲尾”的煽情模式嗎？】小品|春晚小品越來越不好看，真的全是因為“喜頭悲尾”的煽情模式嗎？

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小品|春晚小品越來越不好看，真的全是因為“喜頭悲尾”的煽情模式嗎？

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小品|春晚小品越來越不好看，真的全是因為“喜頭悲尾”的煽情模式嗎？

“春晚小品越來越不好笑 ， 倒是總愛把人弄哭 ， 每年看都感覺特尷尬！”
“現在的演員演技不行 ， 只能靠煽情來湊！”
“每年都是一樣的套路 ， 喜頭悲尾 ， 結尾處總是要悲情一把 ， 觀眾早就猜到了 。 ”
“沒了陳佩斯和趙本山 ， 春晚小品已經坍塌了 。 ”
……
每逢春節臨近 ， “春晚”都成為人們關注的話題 ， 尤其是春晚的小品節目 ， 成為觀眾們集中吐槽的對象 。
為什么春晚小品越來越不好看了呢？真的是完全因為“煽情”、“喜頭悲尾”導致嗎？
固然“套路”是導致無趣的重要 ， 然而這背后 ， 還有著更深層的原因！
1 煽情的小品 ， 一定尷尬嗎？一個好的小品 ， 并不回避真情實感 。
恰到好處的煽情 ， 自然流露的真情 ， 其實是能夠打動人的——歷屆春晚中并不乏這樣出彩的小品 。

比如 ， 趙本山早期小品《我想有個家》中 ， 他與黃曉娟一起 ， 飾演兩個喪偶的中年男女 ， 來參加相親 ， 隨著歌曲“我想有個家”響起 ， 兩人真情流露 ， 訴說著自己的孤獨寂寞 ， 對情感的渴望 ， 故事情節的發展很自然 ， 讓現場觀眾深受感動 。
比如 ， 黃宏與牛莉的小品《足療》 ， 妻子為了給開出租車的丈夫一次服務享受 ， 安排了足療 ， 劇中兩人對生活的感慨 ， 伴隨著音樂聲 ， 讓普通人特別有共鳴 ， 說出了老百姓們對生活的簡簡單單的向往 ， 擊中了人們內心 。
比如 ， 蔡明與郭達的《父親》 ， 成為明星的女兒不想在現場與農村父親相認 ， 但最終受到親情的感染 ， 流著淚向父親認錯 ， 伴隨著歌曲“父老鄉親”響起 ， 人物的情感自然爆發出來 ， 令人動容……
“喜頭悲尾”本身并沒有錯 ， 關鍵是劇本夠好、演員水平夠高 ， 自然就能打動人 。

另外 ， 還有一個事實：優秀的春晚小品 ， “煽情”的部分實則很短 ， 大部分時間都是在演繹喜劇 ， 努力地“逗觀眾笑” 。
“讓觀眾哭”的時間并不長 ， 通常只有到最后幾分鐘 ， 才會有一定的情緒高潮 ， 并且演員們很快又會回到喜劇氛圍中 。
比如 ， 孫濤小品《真情永駐》 ， 總時長15分鐘 ， 至于其中的“感動時間”——兩夫妻的真情表白、音樂響起也不過20秒；
蔡明小品《都是親人》 ， 總時長11分鐘 ， 在結尾時真正伴隨著音樂煽情時 ， “感動時間”只有短短的15秒而已；
賈冰小品《風雪餃子情》 ， 總時長14分鐘 ， 妻子對丈夫訴說的“感動時間”也僅有15秒左右；
《開往春天的幸?！房倳r長18分鐘 ， 這個小品屬于較長了 ， 但夫妻倆感人的對白 ， 音樂聲中持續的“感動時間”也只有30秒左右；
即使是典型的主旋律小品《陽臺》 ， 反映武漢抗疫事件的 ， 演員人數眾多 ， 總時長15分鐘 ， 體現人民一心、眾志成城 ， 伴隨著雄壯音樂響起 ， 演員們高聲集體吶喊、大屏幕上出現武漢人民場景 ， “感動時間”算是歷屆小品中最長的了 ， 也僅有1分鐘時間……