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▲圖五：青山依舊在 幾度夕陽紅（宣紙彩墨，陳軍琪作）
陳軍琪先生筆墨日臻完善，且能馭繁以靜，馭簡以動，使坐擁山林，殊絕氣象，以心相印，以神遇焉；下筆意與心應，心與手應，筆墨相承游刃有余；則他筆下山水總有著蒸騰向上意氣勃發之意。藝術語言節奏與作品情感節奏交相迸發、融合，煥發出生機蓬勃的時代氣象。正因為如此，陳軍琪先生的中國畫藝術呈現出“華麗”與“樸素”相生的審美形態。既有著西方油畫的表現形式而呈現出的奢華之美，又追求事物自然本真的質樸之美，以出神入化之筆墨營造生意盎然之意象。總而言之，陳軍琪先生雖然是學院派出身的畫家，長期的深入生活觀察和創新實踐，讓他“形”由心生，“道”出本原，形成了以“內心為本”，“心靈獨白”的軍琪風格，并且在當代畫壇上，奠定了鮮明的印記和豐碑。作為一個有眼光、勇于創新的藝術家，他主動在中華傳統文化中去汲取營養，又通過自己對油畫藝術的探索，創造出獨具特色的藝術風格。他將中國畫藝術在當代推上了一種新的高度，相信陳軍琪先生會在不斷探索的藝術道路上，不斷攀上新的藝術高峰。參考文獻：
[1] 萬千丘壑澗清流——陳軍琪山水畫藝術踐析, 徐瑞
[2] 精誠所至——陳軍琪山水畫導讀，楊雍

作·品·賞·析


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▲《博克手－1》 紙本巖彩 38x38cm 2021年



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▲《博克手－2》 紙本巖彩 60x45cm 2021年



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▲《草原新騎手》 宣紙彩墨 230x190cm 2021年



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▲《十月》 宣紙彩墨 210X150cm 2019年



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▲《駐村干部》 宣紙彩墨 178x97cm 2020年



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▲《清暉圖》 宣紙彩墨 34x68cm 2021年



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▲《泛舟圖》 宣紙彩墨 34x68cm 2021年



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▲《山嵐碧池有漁家》宣紙彩墨 34x68cm 2021年



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▲《家園寄情》 宣紙彩墨 68X137cm 2016年



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▲《赤山飛瀑》 宣紙彩墨 61x33cm 2020年



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▲《帕米爾的雄鷹》 宣紙水墨 180X48.5cm 2019年



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▲《觀音在上》 宣紙水墨 240X124cm 2019年



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