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第三，善于鋪敘，用詞精工細膩，結構曲折回環。自柳永開始，鋪敘即為詞之典型特征，也是別于詩者最為顯著之點。周詞之鋪敘，在語言上又有別于柳詞，更為細膩、更為典雅，更為曲折，也更注重文字之含蓄。沈義父《樂府指迷》稱：“煉句下語，最是要緊。如說桃，不可直說破桃，須用‘紅雨’、‘劉郎’等到字；說柳，不可直說破柳，須‘章臺’、‘灞岸’等字。又用事，如曰‘銀鉤空滿’，便是書字了，不必更說書字；‘玉箸雙垂’便是淚了，不必更說淚?！贝朔N用筆正是細膩鋪敘之必然，在一定意義上也可以說是在用典，自然顯得華美而典雅。蔡嵩云在《樂府指迷箋釋》中說：“美成《解語花》‘桂華流瓦’句，單看似欠分曉，然后下句‘纖云散，耿耿素娥欲下’觀之，則寫元夜明月，而兼用雙關之筆，何等精妙！”【 美成@蘇軾之后在詞的創作上，產生過較大影響的詞人是周邦彥！】

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因語言風格的需求，在詞作結構上亦需要曲折回環，不可再如柳永一般唯恐不夠直露，所以周邦彥詞作的結構往往是一波三折，欲進又退，盤桓再三。

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