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葉錦添$葉錦添：新東方主義是重建中國視野中的世界觀與自我

中青報·中青網采訪人員 蔣肖斌
2004 年，葉錦添為雅典奧運會閉幕式上“中國八分鐘”設計了包括服裝和舞美的整體視覺；2021年，東京奧運會，他為中國代表團設計了“符合中國人氣韻和身體結構”的領獎服。對于部分人而言，認識葉錦添是通過影視作品，對他自己來說，那只是他藝術世界中很小的一部分，他總在找尋新的可能。
葉錦添$葉錦添：新東方主義是重建中國視野中的世界觀與自我
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【 葉錦添$葉錦添：新東方主義是重建中國視野中的世界觀與自我】1月14日晚，藝術家葉錦添新作《無時序的世界》新書首發活動在北京舉行。對于奧斯卡“最佳藝術指導”“藝術家”這樣的光環，葉錦添表示，稱謂只是“標簽”，自己不希望被“藝術家”這樣的頭銜所定義，“我喜歡去了解很多人，了解‘人本身’這件事情就有很長的路需要走。他們的來源和去處、他們真正面對的人生課題是什么……所有事情都遠比被標簽所定義更有趣”。
1986年，葉錦添得到徐克青睞，出任《英雄本色》的執行美術，與電影結緣。30多年來，作為美術指導與服裝設計師，他先后與李安、陳凱歌、李少紅、馮小剛、關錦鵬等眾多優秀導演合作，為《臥虎藏龍》《赤壁》《夜宴》《大明宮詞》《橘子紅了》《紅樓夢》《那年花開月正圓》等多部影視劇，塑造了獨特的視覺印記與審美風格。
現在，他嘗試用文字語言，梳理多年來的藝術探索與思考，將個人創作經歷、美學主張、對世界與創作本原的思考，完整寫入新書《無時序的世界》。
2021年，葉錦添帶來了根據張愛玲同名小說改編的舞臺劇《傾城之戀》，通過多媒體電影影像、流動變換的舞臺裝置、華麗旖旎的服裝造型，給觀眾一次多維度的感官體驗。這是他首次擔任舞臺劇的總導演。
葉錦添$葉錦添：新東方主義是重建中國視野中的世界觀與自我
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葉錦添
在《無時序的世界》中，他講到如何把劇組中的每個人都安置在一個恰當的位置、合為一體：“在拍《臥虎藏龍》時，我看到李安把各路英雄好漢合而為一的能力與方法，在于要把每一個人的獨特性融合，在每一個不同的段落產生他們這種獨特性的散發。”
從電影到舞臺、雕塑，再到如今做導演，葉錦添一直在嘗試新領域，“我的藝術創作很大程度上源于我對世界充滿著的強烈好奇心”。
《無時序的世界》中有關宇宙、時空維度和人類的物質和精神處境思考，這些思考為葉錦添的創作提供了思想源頭。正如他所說：“我的興趣是重新去感受這個東西的出處在哪里，怎么樣可以找到這個源頭，并把它確立起來，成為一個新的起點?！?br /> 葉錦添$葉錦添：新東方主義是重建中國視野中的世界觀與自我
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新書首發式現場
葉錦添不斷跨界于多個領域，探索與介紹“新東方主義”美學理念，詮釋古代文化對未來的啟示。他的“新東方美學”，已經走過了幾十年的時間。
拍完《英雄本色》，年輕的葉錦添去歐洲游歷。隨著對歐洲了解的深入，他發覺自己“缺乏一些本源的力量，必須要拍出自己的語言，不要一直跟著西方的語言走”， 于是便開始研究有關中國的傳統美學。
在參與電影《臥虎藏龍》時，葉錦添已然遵循這樣的理念。古城墻、竹林、灰瓦等元素營造出簡約古典的氛圍，清淡素雅，傳遞出中國畫般的詩意。
《胭脂扣》濃麗暗魅中的欲望糾結，《臥虎藏龍》氤氳的古典文人氣韻，《大明宮詞》浸潤的流美綺幻與脆弱傷感……葉錦添總能用獨到的美學語言，將作品的內在情緒展現得淋漓盡致。如今，他的“新東方主義美學”，影響著全球對東方藝術之美的理解。