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書法家@古人書法中的極品，如此高質量的字，足以讓當代人無地自容！

古人的書法之所以比當代人強，總結起來基本是兩個方面的原因，其一是技法層面，古人傳統筆法的核心真正掌握的人如鳳毛麟角，一個時代也就寥寥數人而已，甚至在張彥遠的《法書要錄》當中說道“筆法只傳了23個人”。



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另外一個方面的原因就是學養，古代的大書法家，首先是大學問家、大文人，然后字寫得好，才配稱之為書法家，書法的基礎乃是國學，是學問，學問足夠豐富，你的字才能夠達到一個很高的境界。


在明代書壇曾經有這樣的一位書法天才，他早年因為字跡不好，而在考場之中，失利，而后精研書法數十年，從顏真卿楷書入手，深入晉唐門戶，學到了“二王”筆法的精髓，而成為了明代首屈一指的大書法家。



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他就是董其昌。


董其昌一生書法美學最高級的字莫過于他的《邠風圖詩卷》了。


這件作品乃是他退隱松江之后隱居時候的絕頂之作，這樣的行書作品令人心神皆醉，它幾乎滿足了普通人對于最美書法的全部想象，這幅字字字優雅、筆筆高貴，讓當代人慚愧！



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從書法的技法角度來看，這件《邠風圖詩卷》是在晉人筆法道統的基礎之上，深化了晉唐書風的秀逸散淡書風，董其昌的書法在明代的中晚期和清代早中期有著極大的影響力，甚至曾經一度形成過滿朝學“董”的風潮。


在《明史》當中，更是對于董其昌的書法大書特書，說他的書法“片紙尺牘，人皆寶之”，甚至其書法傳到了異邦，都有人重金來求字。



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?董其昌除了其技法嫻熟和修養深厚之外，他因為在晚年積累了大量的財富，所以耗巨資編修《戲鴻堂法帖》，在此期間，他親見了大量的古人經典法書墨跡，這種眼界是尋常書法家所不可能具備的，也是他能夠卓然于時代之林的一個原因。


這件《邠風圖詩卷》便是他在修書完成之后，晚年書法的一個集大成者，字態精穩不乏秀逸之風，同時達到了一種“不激不厲而風規自遠”的境界！
【 書法家@古人書法中的極品，如此高質量的字，足以讓當代人無地自容！】