寫實主義&有著深度和高度的靈魂藝術家~ 訪青年畫家趙勁松先生
(廣東省人民政府文史研究館 館員 , 廣州市文藝批評家協會 副主席,中國書畫經意家協會 副會長,廣東省收藏家協會 副主席,兼書畫鑒定委員會副主任黎展華評論)北方的風,無意將一粒干涸的種子卷上了天,飛舞翻越,經過千山萬水,飄落在南方的土壤,恰遇瀝瀝的春雨,種子的生命有幸萌發了……青年油畫家趙勁松恰似種子一樣的命運,從最北的哈爾濱南漂到了廣州,異地生存已十八個年頭了,從生根發芽,到生存打拼,從最初的被埋沒不被注意,到逐漸上位,如高粱一樣茁壯成長,成為一個著名南方報業集團南方某報的美術編輯。同時他一生鐘愛的油畫藝術亦隨著他的生存狀態的不斷提升而節節攀高,尤其是他畫風“視覺上的特殊,畫風上的獨特”,創造出當下圖像藝術多元時代的“影像創意油畫”,從而,藝術的視覺習慣和認知方式都受到了影像的規定,而影像傳遞的間接信息遠遠超過了親眼目睹的直接信息,換句話說,趙勁松是從當下的觀念中找到了自己油畫創作的靈感和創作元素,從寫實到意象到抽象的相互融合,構成了自己獨特創作新的符號,就這樣,以“影像創意油畫”的新語境,新語言誕生了一系列的油畫作品,他畫中所強調的獨立的人格,自由的思想,自由的空間得到了充分的發揮,而備受畫壇的注目。趙勁松油畫---植物系列01
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認識趙勁松是未見其人先見其畫,他的畫很有深度,并有思想,并帶有哲學的意味,令我耳目日新而產生愉悅的感覺,當他知道我是藝術鑒評家的時候,也拜讀過我的文章,并讓人請我代他寫一篇畫評的時候,我很樂意,但也有點犯難,對他還不夠熟悉,覺得思想準備不夠,因為對于一個畫家以及對他作品的歸類是不容易的,猶如在五光十色的海洋里要對在游動中的魚進行歸類一樣。因為中國從事油畫創作的隊伍非常龐大,在當今多媒體、新媒體、裝置、觀念等藝術樣式越來越多地占據國內國外主流藝壇空間的時候,寫實油畫及架上繪畫都被視為邊緣的今天,中國仍有一大批從事寫實主義油畫家在不斷的探索和尋找寫實主義繪畫的“新語言”。趙勁松也是其中一個,因為在他的畫中,尤其是對植物的印象系列題材,要體現出理性思考和創作過程的感性技巧,其“目的”與“指向”,必須有明確的訴求。我認為,趙勁松的每一張畫都有一個深刻的寓意,思考中我發現了他是一位夢境主義的畫家,一位鐘情于大自然的畫家,一位企圖通過大自然的環保對人類生存狀態暗示和保護的畫家,據說是通過他的夢境發生的場景在夢醒時分的時候追憶,夢的暗示來進行描述和創作,看來,佛洛依德“夢的釋義”派生于藝術的時候竟然有如此的效果,具體一點來說趙勁松的風景畫是通過夢的釋義,是發自畫家內心的真實感動,通過用風景這個特殊的視覺來反映現實生活通過自然景物中發現有意味的抽象形式因素,不切斷與現實的聯系,但巧妙地融入了具象與抽象的元素,呈現出新的意念和藝術效果,在關注自然,關注人生,關注生態環境中,將藝術上升到社會的意義。是一位具有藝術思想深度和高度的藝術家啊!趙勁松 油畫作品--- 廣州印象 騎樓風骨2
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當人們審視趙勁松的作品時,驚奇地發現趙勁松把畫中將真實細節設計成一種個性獨特的繪畫情節,并在藝術圈中不少人認為他的創意是一種絕活,顯示了他這方面獨特的藝術才能,并形成了自己相應明顯的繪畫語言特征。我佩服趙勁松在造景描繪上有足夠的耐心和細膩的微調能力,在似與不似的刻劃間讓觀者陷入了思考,并產生共鳴。我在趙勁松作品的解讀中發現他高明的地方是突破寫實主義,古典主義的框架但并沒有把形象放棄,只是把現實的具象加以現代化的加工與表現,加以變形或夸張,介乎于具象與意象之間,豐富了我們的視覺世界,所以能夠大放異彩,使得畫面不僅具有寫實性,表現性,抒情性與裝飾性,所以能夠產生出“圖像美、意境美、視覺美”,所以出乎意料之外又合乎情理之中,而別具一格。盡管趙勁松在創作中的重點放在了即將被拆遷的老屋街景人文關懷和工廠排煙污染對人類生存環境造成了傷害表示極度關注外,使用更多的是從現實主義到浪漫主義對風景的描述,不難看出畫面背后,藝術家內心世界對生活了二十幾年的南方這片凝聚著沉重的歷史積淀,以及開改革開放之先以及撫育他成長的一方水土,充滿著熾熱情感和刻骨銘心的感恩之情,我們深深知道:“藝術是生活的反映”。只有當藝術家眷念著這塊土地并且感恩這塊土地的時候,才能全身心的投入到創作中去,才能有感而發。畫家趙勁松本是一個地地道道的北方人由于他對南方的原生態凈土的愛,所以才能在現代都市文明的背景下,有真摯的認識,才會讓他的藝術作品中的語言表述,哪怕是“一棵樹、一片葉子的顏色、一個場景、一個具體的細節”描述都猶如置身處地的本土意識的真實而準確的反映。唯有如此他的作品才讓我們感覺到生命力的張力和藝術個性的魅力。趙勁松油畫----廣州印象 高第街
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