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郭震&雨露荷花七首，杜甫寫得清艷，李商隱寫得憂傷，楊萬里寫得俏皮

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雨露荷花七首賞讀：媚水荷花粉未乾，一夜芙蕖紅淚多
荷花荷葉之美，在于出水不染。這是荷花的植物特性?；ㄈ~表面有許多細小的凸起，隔絕灰塵和水，卻能過濾更干干凈細微的濕潤空氣進入荷花的內部，助力荷花的成長旺盛。
所以往往雨后或者露水中的荷花荷葉更加茁壯清新芬芳，給人清爽向上的美感。
可是因為雨中荷花花朵很難描寫，所以雨露荷花花朵的詩句并不多。常見是寫荷葉，因為荷葉巨大，露珠圓潤流蕩，更容易捕捉美好瞬間。但是古代詩人也頗有才情和智慧，用各種方式描寫雨露中的荷花。


郭震&雨露荷花七首，杜甫寫得清艷，李商隱寫得憂傷，楊萬里寫得俏皮
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“十頃狂風撼曲塵，緣堤照水露紅新。世間花氣皆愁絕，恰是蓮香更惱人。” 唐朝唐彥謙《黃子陂荷花》
這是巨大的早上的荷花湖，有晨風吹過，且風還不小，至少可以翻出巨大的荷葉浪。
在翻飛滾動的荷花浪里，帶著露水的紅色荷花時隱時顯，分外清新俏麗。
有人說這里的露，是露出的意思，但是我們知道古代初秋的荷塘，會因為晝夜溫差的緣故，會有凝結的露水或者夜雨，而清晨的荷花正是綻放雄蕊，等待蟲媒和風媒的時候，特別芬芳，所以這里的露應該是雙關，既是指荷花的起伏顯露，也是指這一時段的露水荷花。
果然，在露水晨風的助力下，荷花的香氣達到清爽馥郁的極致，那是世上百花都沒有的清香，讓人沉醉和流連。
這是寫的一大片早上風露荷花的盛景，隔著詩都仿佛可以看到一望無際的荷塘和風吹無限荷花香。


郭震&雨露荷花七首，杜甫寫得清艷，李商隱寫得憂傷，楊萬里寫得俏皮
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“臉膩香薰似有情，世間何物比輕盈。湘妃雨后來池看，碧玉盤中弄水晶?！碧瞥稹渡徎ā?br /> 郭震卻是寫的一朵雨后盛開的荷花。這里的膩，不是油膩，是指開放的荷花帶著光澤，如同肌膚滋潤細膩。雨后的荷花往往風吹雨打，呈現出一點欹斜的狀態，比如花頭略微歪著，像一張美麗的臉低垂。
唐朝常用荷花花朵比喻美麗女子的臉龐，芙蓉如面柳如眉，可以知道唐朝女子面部崇尚圓潤飽滿，絕對不是現在流行的錐子臉巴掌臉。
那么怎么形容這雨后荷花飽滿的清新美呢？詩人郭震用了個清新的比喻，那是天上的瀟湘妃子來到池塘里，她正對著荷葉玩賞荷葉上的露珠呢！
一個玩字，寫出雨后荷花仍舊搖擺輕盈的姿態，在風中，荷花如女子的臉，一會在這片荷葉邊低頭，一會又在那一片荷葉邊，水珠流瀉，雖然沾花不濕，卻必有一種新鮮潤澤。
雨后的荷花有著濕漉漉的仙氣。


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“萬里橋西一草堂，百花潭水即滄浪。風含翠篠娟娟凈，雨裛紅蕖冉冉香。”唐代 杜甫 《狂夫》節錄
杜甫向來以詩作的沉郁頓挫，滄桑厚重聞名后世，后人概念化認為他就是寒苦悲愴的人。實際杜甫年輕時雖然不算紈绔子弟，卻也鮮衣怒馬，他年輕時候的審美并不輸于承平子弟，風流大家，有著清新靈動，綺麗華美，比如他的《長安行》，三月三日景色新，長安水邊多麗人。
中年之后的杜甫，經歷安史之亂，風格逐漸轉向滄桑。在逃難顛沛中，他落腳在四川，建立了一座小小的草堂，雖然只能遮風避雨，但是給了他顛沛之后的相對穩定，在這里他種植蔬菜，打理田園，像農民學習生存，也會有著一點悠閑和放松。
這夏天的綠竹荷花，帶給了他久違的靜美和生活的向上樂觀。