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春晚|春晚創新正當時……

老明星主持人春晚

春晚|春晚創新正當時……

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春晚|春晚創新正當時……

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原創 王禹

最近 ， 由于春節臨近 ， 所以刊發春晚的稿子逐漸多了起來 。 走過40年的春晚 ， 從83年的橫空出世 ， 成為街頭巷尾的熱議對象 ， 到如今雖有期待 ， 但卻充滿著看與不看的各種矛盾 。 想來 ， 不僅是觀眾 ， 對于創作者而言 ， 也是難以言表的痛苦 。
如今的春晚 ， 走到了一個路口 ， 準確來講 ， 是進入到新的創作瓶頸 。 如何創新？創新點在哪兒？成為每名春晚導演苦苦思索的話題 。

說起來 ， 春晚真的不好看嗎？答案當然是否定的 ， 那么好看為什么怨言眾多？究其原因 ， 是當代觀眾的審美水平提高太快 ， 而節目的迭代速度跟不上觀眾的審美標準的變化 ， 所以總是讓人有隔靴搔癢之感 。
當然 ， 還有一個重要原因 ， 那就是同質化的春節聯歡晚會太多 ， 而形式上又大同小異 ， 導致每年春晚爭奪頻道越來越激烈 。 而觀眾則是每每看到的幾十檔晚會猶如一個晚會 ， 雖然舞臺越來越宏大 ， 場景越來越宏偉 ， 演藝人員越來越多 ， 但呈現方式上則高度一致 ， 甚至有觀眾評價稱“內容的吸引力都不如春晚搶紅包” 。
愛也好 ， 恨也罷 ， 春晚還要繼續辦 ， 為什么？因為春晚這種儀式感經過四十年的發展和積累 ， 已經深深地植入到百姓心中 ， 其重要作用已經遠遠超過一臺晚會的功能 ， 而是一種既有溫情又有回憶 ， 既有激情瞬間又有奮斗抒懷的重要載體 ， 每年春晚都會誕生讓百姓久懷心間的溫暖時刻 ， 久久不能忘懷 。
其實 ， 無論是總臺還是衛視春晚 ， 其創新動作一直不斷 ， 單就技術創新而言 ， 更是一日千里 ， 從戲臺式舞臺發展至今進入到機械化和夢幻式場景 ， 從LED大屏幕到4K、5G、VR、AR、AI等多方面的技術創新 ， 再至飛屏技術、機器牛、AI+VR裸眼3D等 ， 無不讓觀眾感受到巨大的視聽震撼 。

而在內容創新方面 ， 每個春晚導演組更是殫精竭慮 ， 語言類節目通過不同的觀察角度展現出千姿百態的生活樣貌 ， 歌舞類節目通過美輪美奐的場景設置 ， 全面展現人們的真情實感和時代中國的奮進之路 。
伴隨著新媒體的快速發展 ， 從“豎屏看春晚”到“跨屏”直播心樣態 ， 構建起從來沒有過的“春晚矩陣” ， 讓觀眾隨時隨地、任何時間都可以看到精彩的春晚節目 。
如此的創新力度 ， 觀眾仍然有認知上的誤區 。 比如 ， 技術上的創新對于觀眾而言 ， 很多新技術投射在熒屏 ， 也許就是一瞬間的精彩或是感知并不強烈 。 而內容上的創新則又受到各種制約 ， 不可能一蹴而就 。
認識很多春晚導演 ， 每每談及此話題 ， 總是搖頭苦笑 ， 并坦言 ， 何嘗不知觀眾的審美疲勞 ， 但是創新之難 ， 并不是難在技術創新 ， 也不是難在內容創新 ， 而是難在誰敢在這個舉國矚目的文藝創作中進行思變 ， 畢竟能讓導演“思過達半年之久”的1985年春晚仍然歷歷在目 。
且不談總臺春晚作為全國的標桿性節目 ， 每次內容創新都會引發各種議論 。 而在衛視春晚的層面上 ， 是否可以進行一些形式上的創新和變化 ， 是值得斟酌和探討的 。
很多衛視春晚節目組也和我抱怨 ， 每年都經費緊張 ， 無法邀請到更多大牌明星加盟 ， 降低了晚會的關注度和影響力 。 我一直在想 ， 晚會的明星效應固然重要 ， 但是并不代表全部 ， 形式上的創新和改變也許更為重要 ， 否則無法解釋河南衛視“中國節日”系列的悄然走紅 。