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格律|京劇與新詩

問題京劇節奏新詩自由格律旋律散板板式高撥子國詩啟發

【格律|京劇與新詩】各類藝術之間是相通的 ， 它們的基本規律是相似的 ， 相互借鑒很有必要 ， 彼此溝通常有獲益 。
我喜歡新詩 ， 也寫新詩；我喜歡京劇 ， 也唱京劇 。 乍一看 ， 這二者之間沒有什么聯系——其實不然 ， 我從中得到了有趣的啟發 。
新詩百年 ， 在建立格律與保持自由的問題上一直爭論不休 ， 兩種主張各有道理 ， 無法定論 。 我從京劇唱腔的板式中受到了啟發 ， 從而堅定了對新詩“格律與自由必須共存”的主張 。
京劇的音樂是由兩大類的板式共同構成的 ， 二者互補著 ， 共存著 ， 融合著 ， 銜接著 ， 交替著 ， 分別表現著、豐富著人物的性格與情緒 。 一類是原板、慢板、快板、流水、二六、南梆子、高撥子等 ， 它們都是既有旋律又有節奏的 ， 所謂有板有眼 ， 不能錯亂 ， 就像是詩的格律和格律的詩；一類是導板、散板、搖板、哭頭等 ， 它們只講旋律 ， 注重氣韻 ， 而不講節奏 ， 就像是自由的詩和詩的自由 。
中國的新詩在形式問題上 ， 應當向京劇的板式學習 。 京劇曾被稱為“國劇”不是偶然的 ， 新詩至今離“國詩”還那么遙遠也就是必然的了 。