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唐詩的發展，本應該在盛唐時達到巔峰，因為那時候出現了李白、杜甫這樣頂尖級的人才。但是，安史之亂后，國家不幸詩家幸，中唐詩人們雖然在天賦上無法與詩仙、詩圣、詩佛相比，卻有著更深的人生領悟。另外，在對詩歌創作方面的深入研究，也讓中唐詩歌大放異彩。后世認為，中唐詩的水平之高，詩人數量之多，完全不遜于盛唐。
按理來說，盛極而衰是萬物顛撲不破的真理，文化創作更是如此。經歷了盛唐和中唐兩個高峰之后，晚唐詩走下坡路是理所應當的事情，這也是符合事物發展客觀規律的。但是，上天讓初唐有了四杰，盛唐有了李杜，中唐有了元白，在晚唐降下了杜牧、李商隱兩個絕世天才。




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他們在前人走過的道路之后，另辟蹊徑，李白的熱情奔放，杜甫的沉郁頓挫，元和體的直白淺顯之外，李商隱將詩歌注入了瑰麗奇特、風格秾麗、含蓄朦朧的特點，杜牧更是一手寫出豪邁無比、立意奇絕的感懷詩，一手寫出清新浪漫的香艷詩。唐朝詩歌能從頭火到尾，與小李杜二人的成就是分不開的。
杜牧的香艷詩，是非常浪漫的，它往往脫離了千篇一律的陳詞濫調，語出驚人，落筆細膩，成就了樊川詩中極為精彩的一部分。比如這首贈別詩就是如此：
娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初。
春風十里揚州路，卷上珠簾總不如。




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這首詩其實是《贈別二首》的第一首，也是名氣最大的一首。在杜牧在揚州擔任了淮南節度使牛增孺的幕僚，三年后，他離開揚州前往長安赴任監察御史時，寫給當地的歌妓之作。
【 盛唐$杜牧最為巧妙之作，28個字揮灑自如，清爽空靈到了極致】在古代，特別是在唐宋時期，文人們大多崇尚灑脫風流的生活，并不避諱與歌舞伎之間的交流。甚至于在宴會之中，歌姬舞女還可以請當時有名望的文人贈詩，以此增加自己的身價。這種事情，后來的蘇軾做過，他在離開黃州時寫下了《贈李琪》，讓詩中的女主角家喻戶曉。其實，杜牧的這首詩傳播更為廣泛，知名度更高，只不過沒有提到歌姬的名字，也是一件憾事。




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即便如此，這個遺憾依然無法掩蓋這首詩的光芒，因為它實在是太杰出了。全詩每句話都是在夸贊歌女的美麗，卻只有第一句是朦朦朧朧的描述：娉娉裊裊十三余。這句詩沒有提到姓名，更沒有細節描寫，但僅僅報上女子的年齡和窈窕多姿的身段，就給人無盡的遐想。這就是所謂詩中境界，不必寫透，即使只寫一成，給人九分想象，也能成為千古名作。
接下來，詩人信馬由韁，將歌女與二月初的豆蔻相比。豆蔻是南方的一種春花，嫩葉卷生，穗頭深紅，極為嬌嫩。這既是呼應了“十三余”的年齡，又將豆蔻在枝頭顫動的靚影匹配了“娉娉裊裊”的優雅姿態。古人用花來比作美女，屢見不鮮，直到現在也是如此，但唯有杜牧這一句，巧奪天工，不露痕跡。這也成為了樊川詩中的代表詩句，宋朝詞人姜夔在《揚州慢淮左名都》中夸獎“杜郎俊賞”時，也不得不提到“豆蔻詞工”四個字，可見這句詩影響力之大。

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