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湖心亭看雪！這幅“四不像”的書法，竟獲新人新作最高獎？令人費解嗎？


湖心亭看雪！這幅“四不像”的書法，竟獲新人新作最高獎？令人費解嗎？
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歐俊楷在第七屆全國書法新人新作展上，四川的書法家歐俊楷的作品獲得那屆展覽的最高獎——優秀獎。能在國展上獲獎，自然證明這件作品是獲得大部分評委認可的。但是當我們看到這件作品，還是有些讓人“費解”的地方。
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歐俊楷七屆新人展獲獎作品面對歐俊楷的這件書作，首先讓人感到為其書體歸類犯愁。它是隸書嗎？其中眾多的行書寫法讓人猶豫不決；它是行書嗎？其明顯的篆隸線條更讓筆者徘徊不定；是楷書嗎？更不是。單以書體來論，這件作品“啥也不是”。因此，這是一件風格面貌都比較獨特的書作。但是，書體的難以歸類并不影響對這件作品的評價，因為他的藝術感染力是客觀存在的，不可否認的。
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歐俊楷作品局部此作先以章法取勝。在長長的紙幅中，頂端留出大片的空白，給人以長空萬里的遐想。而其書寫內容恰恰是明代張岱的《湖心亭看雪》。從單字觀察，每個字各具姿態，參差錯落，如雪花飄落，紛紛揚揚；從整體上觀賞，連字成片，則有雪花滿天的氣象。
而上下留白的差異，上虛而下實，形成了天地之意象，給人以想象的巨大空間。上邊的留白較多，作者大概怕過于空白引起章法失衡，又在上端蓋了兩個閑章，確實起到了一定的補救作用。但筆者以為這種補救大可不必，作者可以再大膽一些，讓其自然空白，絕對空白，可以產生疏可走馬的藝術效果。
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歐俊楷作品局部從字法上來說，歐俊楷書法將篆、隸、楷、行、草諸體雜糅，總體看來這種融合還是比較成功的。其線條有篆書的圓潤，甚至有金文的高古，勁挺爽利。同時，其點畫中又有北碑的方折剛健，碑味濃郁。而在結字上則更多吸收了漢代民間刻石的東西，而與學習漢隸名碑的效果截然不同，點畫瘦勁而態勢多變，結構自如而富有童真，大小錯落而富于節奏，可以說是行書化的漢隸，漢隸化的行書。
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歐俊楷作品
同時，這件書作又巧妙地吸收唐楷的養分，尤其是顏體楷書的外拓筆法與圓轉的行筆方法，其開張的字勢也甚得顏體精神，將顏體楷書的莊嚴大氣與篆隸的瘦勁高古結合得相當完美。其中出現不多的草書字形，也為整幅書作增色不少。
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歐俊楷作品局部不足處是其線條的對比變化還不夠強烈，顯得有些平；重復字的變化也不夠豐富，如多次出現的“人、舟、三”字等，均無大的變化，末行兩個“相公”更如雙胞胎一般前后重復。這些都是作者需要注意的。這種雜糅書體是是否經得住時間的考驗則要畫上一個很大的問號。透過這件書作，我們很容易感覺到作者學書取法駁雜，他應該是通常所說的各體皆能的書家。對于這種情況，有評論家提出了“諸體皆精其實就是諸體皆不精”的論斷，想來不無道理。
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鄭板橋書法從歷史上來看，雜糅書體影響最大的書家無過于鄭燮，他的六分半書個性夠鮮明了，但明白人則不難看出其書法的基本格調則是蘇東坡。其字形的橫勢、點畫的質實書卷氣息的濃郁都與蘇字有神似之妙。而歐俊楷這件作品則脫離傳統太遠，缺乏相對穩定的藍本，離傳統太遠，其結果往往成為脫離河流的水潭，遲早將面臨干涸的危險。況且鄭板橋的書法也因其駁雜而倍受后人詬病，歐俊楷的綜合修養應當不敢和板橋道人比肩，所以，這種雜糅書體的探索是否是一種理智的選擇，還須作者三思。