林散之稱其草書為“自唐懷素后第一人 。 ”并不為過 。
有人以他的線條與明代另兩位草書家徐渭、祝枝山作比：則他的遒勁既有異于徐渭的粗放 ， 也有別于祝枝山的生辣 ， 至于文征明、董其昌則更不在話下 。
此外 ， 他在結構處理上的構成意識也是前所未有的 。 空間的切割完全具有次序觀念 ， 具有強有力的理性處置效果——在如此狂放變幻的草書中錘煉出如此冷靜、有條不紊的效果 ， 實在是出人意外同時又使人對他的能力敬佩不已 。 如果說從張芝、張旭、懷素、黃山谷直到徐渭 ， 草書的發展是以用筆的豐富頓挫為準矩 ， 而在結構處理上則一放再放 ， 抒泄無遺的話,那么王鐸則成功地阻遏住這種一發不可收拾的洪流 ， 他用冷靜的理性把這匹脫韁的野馬籠住 ， 縱橫取勢 ， 變化多姿 ， 不落俗套 ， 出新意于法度之中 ， 收奇效于意想之外 。
他在筆墨上的創新也是具有開拓性的 ， 他的線條遒勁蒼老 ， 含蓄多變 ， 于不經意的飛騰跳擲中表現出特殊個性 ， 時而以濃、淡甚至宿墨 ， 大膽制造線條與塊面的強烈對比 ， 形成一種強烈的節奏 ， 不能不說他這有意無意之中的創舉是對書法形式夸張對比的一大功績 。 在他以前 ， 還沒有人能像他那樣主動地追求“漲墨”效果 。
王鐸廣泛涉獵魏晉唐宋諸名家 ， 對《淳化閣帖》的研究最為深入 ， 師古臨帖為其秘訣 。 世稱“神筆王鐸” 。 他的書法與董其昌齊名 ， 明末有“南董北王”之稱 ， 他書法用筆 ， 出規入矩 ， 張弛有度 ， 卻充滿流轉自如、力道千鈞的力量 。 王鐸擅長行草 ， 筆法大氣 ， 勁健灑脫 ， 淋漓痛快 。
王鐸的書法對中國書法后來的發展產生過巨大影響 ， 甚至也波及到海外書壇 ， 特別給東瀛書法影響頗深 。
王鐸行書《瑯華館卷·絕糧帖》超清欣賞
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書法發現心靈的美好
思接千載視通萬里心游萬仞精騖八極
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