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成化年間&耿寶昌：收藏成化斗彩，必須要知道的成化斗彩鑒定技巧( 二 )

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成化年間&耿寶昌：收藏成化斗彩，必須要知道的成化斗彩鑒定技巧
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二、看紋飾
成化斗彩的畫作絕對一流。布局在對稱中表現均衡;構圖則濃淡有道，空白流暢。如此成化的“分水”畫法，是有別于宣德的“混水”畫法的。線條流暢，傳承了元畫的筆墨趣味;點染自然，有別于康雍仿品的著力精細。這樣的藝術效果，得益于畫師的專工。成化官器瓷的畫工分工明確，各施其能，所以每個細節都十分精美，以纏(折)枝花為例，其莖枝的表現纖細而流暢，連筆自然。一氣呵成的氣韻貫穿于整個圖案。略為細心的觀察，便可形成鑒別成窯的一項依據。

成化斗彩的紋飾線條纖細柔和，多用雙線勾勒填色法成化時期紋飾線條纖細柔和，多用雙線勾勒填色法，填色較淡，青花之淡雅之態如輕歌漫舞，畫意飄逸瀟灑。成化斗彩器物裝飾講究濃淡搭配，以平涂為主，不分陰陽，畫面缺少層次感。花朵和人物衣服以平涂法繪畫施彩，樹葉、花朵無陰陽向背之分，人物衣服，只繪單色外衣，無內衣襯托，故有“成窯一件衣”之說，山石也無凹凸之感。繪畫寫實中不乏揉合進抽象的意境。

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三、看彩料

斗彩是明代彩瓷中較為名貴的一種，其繪畫所用的彩料也是鑒定時的重中之重。成化斗彩所用彩料中紅彩有無光的鮮紅和有光的油紅，幾乎都不透明。綠彩有偏青的深綠和偏黃的草綠，還有淡雅的淺綠，都是透明的，但程度不同。黃彩主要有透明的杏黃和蜜蠟黃，還有不透明的姜黃。黑彩有說存在有說不存在。

總結其特點為：鮮紅色，艷如血，厚薄不勻；鵝黃色，嬌嫩透明而閃微綠色；杏黃色，閃微紅；水綠、葉綠、山子綠色，皆透明而閃微黃；蜜蠟黃，色稍透明；赭紫色暗；姜黃色濃光弱；姹紫色，色濃而無光，而彩色中的“姹紫”一色獨具特色，色如赤鐵，表面干澀無光，后代很難模仿，可謂成化一代的標志。

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四、看落款
明代成化年間官窯瓷器款識有書“大明成化年制”六字款和“天”字款兩種，不見“成化年制”款，且只有楷書款，不見篆書款。

成化款肥明代成化年間官窯瓷器款識有書“大明成化年制”六字款和“天”字款兩種，不見“成化年制”款，且只有楷書款，不見篆書款。成化官窯瓷器年款主要體式為青花楷書“大明成化年制”六字雙行款圍以青花雙重圓圈或雙重方框，也有極個別無邊欄的。藏品出手可聯系壹玖捌，陸陸玖伍貳叁伍零進行咨詢相關事宜。落款位置多在器物外底。另見有以青花料自右向左橫書的六字楷款，落在盤類的口邊或高足杯的的足內沿，另成化彩瓷均屬青花款。特點是字體深沉，無漂浮感。筆法蒼勁有力，中鋒運筆，筆道粗，字體肥，故有“成化款肥”的說法。

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成化斗彩款識字體并不嚴謹規范，似為兒童所書，透著稚拙之氣，成化官窯款識的藍本似出自一人之手，也為歷代仿寫所不及。已故古陶瓷鑒定家孫瀛洲先生總結成化款識，作有歌訣“大字尖圓頭非高，成字撇硬直到腰?；秩素捌轿㈩^，制字衣橫少越刀。明日窄平年應悟，成字三點頭肩腰?！本褪钦f款識中的“大”字的第二筆上端有尖有圓，出頭并不很高；“成”字第五筆的筆直而生硬；“化”字左邊單人旁和右邊“匕”上端幾乎持平；“制”字中下半部分的“衣”字一橫一般不越過右方的立刀；“明”字左邊的“日”多是上窄下寬或上下相同；“成”字最后一筆的一點，有的點在橫以上，有的點在與橫持平部位，有的點在橫以下，但以點在與橫持平部位多見；另還有別“成”字沒有一點。