在具體分析《曹全碑》的結構特色之前，我們先談談臨習該碑結構應注意的問題 。
寫好《曹全碑》的結構應做到“縱橫占位力求準，呼應筆勢應分明” ?！翱v橫占位”是指每一筆畫所處位置以及縱向和橫向各占多少位置 。筆畫所處位置不同，則縱橫各占的位置也不同 。吃準縱橫占位和寫好結構有直接的關系 。然后再理清各個筆畫或部位之間的呼應關系，同時還必須看清字勢，并能在筆下表現出來 。
臨《曹全碑》前首先要認真讀帖，即觀察結字一定要細致，從每一筆到整個字的間架特點都要熟記于心 。只有觀察細致入微，注意點畫結構安排，行筆提按、轉折或方圓，一一默記心中，才能更好地把握字體的風格，提高臨摹能力 。這是臨帖的第一步 。
其次，觀察字要準 。正如王羲之所說：“凝神靜思，預想字形大小、偃仰、平直、振動，令筋脈相連，意在筆前，然后作字 ?！倍鹿P前要動腦子，用心思揣摩所寫字的長短、斜正、粗細、轉折、提按及其間架結構的安排，并牢記于心，下筆才能準確無誤 。
第三，運筆要穩 。即書寫過程中行筆要穩當，力送筆端，下筆要做到胸有成竹 。這就要求臨習者要下真功夫勤學苦練 。只有反復地練習，才能做到游刃有余，運用自如 。
下面我們來具體分析《曹全碑》的結構特點 。
1.扁平舒展 。結構呈扁方形是漢隸的共性，這是由漢隸結字多取橫勢而決定的 。但《曹全碑》中有些字的結構之扁到了幾乎不能再扁的地步，這是在其他漢碑中所罕見的 。如圖一“共”字，兩橫上束下展，左右逸蕩，上兩豎與下兩點緊束對應，更顯中宮緊結，與中部一大波畫造成對比 。圖二“直”、“登”二字的橫畫如體操運動員拉開一字腿，上身勻稱而收緊 。圖三“命”字左撇右捺如一把大傘，將中間部分完全罩住，而“元”字豎彎鉤則極力右伸，使整個字勢飄逸舒展 。
2.大小相間 。這也是《曹全碑》的結構特點 。大者如圖四“學”字，小者如“岡”字，兩者之間的大小比例相差一倍左右 。由于此碑的字距寬、行間疏，因此結字的大與小在井然有序的大章法中顯得參差錯落，富有變化而蕭散自適，故大者不見其大，小者也不顯其小，達到了相輔相成的辯證統一 。由此也可見作者很善于運用對比的手法，通過字的大小扁長的結構來豐富此碑的章法 。
3.布白勻稱 。這主要表現在一個字中點畫之間互相協調，相同點畫間的距離大致均等，字的筆畫組合也疏密勻稱 。如圖五“朝”字左半橫畫多的密排，右半橫畫少的疏排，筆畫之間的凈空很均勻，左右相合又顯得疏密勻稱 。點畫回環反復者，如“幽”字內的兩個“幺”，大小一樣卻不顯板滯 。類似這樣的結構安排，賦予了《曹全碑》工整穩定、清秀文雅的氣質 。
4.收放自如 。結構的收放是漢隸各碑共同的主要特點，這一點在《曹全碑》中尤顯突出 。其收放主要是通過波挑、撇捺的左右舒展來體現的 。如圖六“刊”字左放松，右收緊，“揖”字則相反，是左收右放，“荊”字上放下收，“忍”字上收下放 。這樣收放之間，高低錯落，寬窄變化，迎讓避就，兩部分疏密、遠近得以適當調和，使字生動靈活，可以說收放在《曹全碑》中已發揮到了極致，成為此碑不可或缺的主要特征，也是此碑成熟的標志 。這一類字大多筆勢流暢，靜中有動，燕尾翩翩，體態舒徐，疏密縱斂的對比格外強烈 。《曹全碑》飄逸秀麗的風格主要體現在這里 。
5.筆斷意連 。如圖七“國”字上部左右轉角處的筆畫都斷開來寫，使充實又不迫塞，中“或”上引虛下，更顯空靈 。又如“祿”字的左旁，其上部的第二平橫和下部的豎與撇本該是相連的，現在卻脫開了，同右邊相合成字，左斷右連，反而相映成趣 。