其次 , 梅建軍教授對青銅水禽的科學檢測分析以及工藝特征中的細微現象進行了細致講述 。 秦始皇陵青銅水禽出土后 , 在2003-2006年間中德保護專家共同合作 , 在陜西考古研究院開創性地對6具青銅水禽(3只鴻雁和3只天鵝)進行全面的檢測分析和保護修復處理工作 , 初步揭示了其制作工藝的特征 , 早期對青銅水禽的科學研究工作成果可見于《秦始皇陵出土青銅水禽的保護和科技探索》(艾克曼 , 《秦始皇陵出土青銅水禽的保護和科技探索》 , 《讓過去擁有未來:十五年德-中文物保護方法的發展與檢驗》 , 德國聯邦教育與研究部 , 2006年) 。 2010年 , 陜西考古研究院與北京科技大學冶金與材料史研究所在早期研究成果基礎之上對青銅水禽的制作技術展開進一步的研究 , 在這一項合作研究中 , 共計對5具天鵝、5具鴻雁、1具仙鶴、和10件碎片展開了分析檢測研究 , 探究這些水禽的制作工藝特征 。 邵安定博士、郭菲碩士以及梅建軍、楊軍昌、陳坤龍、孫偉剛老師在這一階段發表相關論文6篇、出版專著一部 , 圍繞青銅水禽鑄造工藝、合金工藝及礦料來源、表面彩繪工藝、水禽泥芯的科學分析等問題展開了全面細致的研究和討論 。 梅教授揭示了青銅水禽的頸部隔檔、芯撐、芯骨、銅片補綴、榫卯結構、彩繪顏料等6項重要工藝現象 , 在此基礎上討論補綴銅片工藝現象的中西比較研究、銅隔檔使用一次澆筑而非流焊熔接工藝等新發現 。 其中最為精彩的討論集中在青銅水禽與失蠟鑄造工藝關聯上 , 梅教授指出芯骨與芯撐的使用在希臘失蠟法鑄造的青銅塑像中較為常見 , 個別水禽的內腔表面發現有流銅和使用毛刷的跡象 , 或許也可作為使用間接失蠟法鑄造工藝的間接性證據 。 梅教授引用邵安定博士的研究 , 以間接失蠟工藝鑄造過程中可能包括的12個步驟作為小結 , 并推測青銅水禽的制作流程為:制母模-制母范-制蠟模-設置芯撐-制作泥芯-芯骨、底部支撐-修整蠟模-設置澆注系統-制作外范-烘烤出蠟-澆鑄成型-鑄后加工、打磨 。
本文圖片
X射線下青銅水禽的頸部隔檔
最后 , 梅建軍教授在宏觀圖景中剖析青銅水禽所反映的公元前一千紀中西文化聯系 , 指出這一研究對認識早期文明發展有重大意義 。 他首先提出三個問題:中國的失蠟法鑄造工藝最早出現于何時?是否還有其它的考古證據顯示在公元前第三世紀秦帝國受到了西來文化的影響?公元前第一千紀中國跟歐亞草原之間的文化互動是怎樣一種格局?根據考古發現的塊狀鑄造陶范來看 , 組合塊范工藝是商周以來中國主流的青銅鑄造工藝 , 但有些學者認為早在春秋時期失蠟法已經被工匠掌握(華覺明 , 1983;周衛榮 , 2007) , 梅教授介紹了學者彭鵬的觀點 , 他認為“中國古代的鑄工雖然已經掌握了失蠟鑄造工藝 , 但他們選擇不使用這一工藝來制作青銅禮容器;那種認為失蠟工藝是唯一正確鑄造青銅器的觀點是值得批駁的”(彭鵬 , 2020) 。 梅教授認為秦始皇陵還有其他一些考古發現 , 也揭示了早期中國與西方文化之間深遠的相互影響:例如秦始皇陵出土具有逼真的肌肉骨骼結構的寫實性人俑(Lukas Nicke , 2013)、以及泥芯內部的瓦片(楊歡 , 2019)、銅車上的裝飾圖案(Raphael Wong , 2020)、高臺建筑與槽型板瓦(段清波 , 2015)等等 , 顯著的相似性表明中西之間的接觸與區域之間的文化聯系 , 支持秦始皇陵青銅水禽采用失蠟法鑄造工藝的見解 。 此外 , 關于串珠、金器與鐵器的研究也提供了新的證據 , 梅教授引用羅森老師的觀點(Jessica Rawson , 2018) , 認為南西伯利亞和甘肅等地出土的金鐵復合器物反映了歐亞草原與古代中國密切的文化聯系 , 以及西來文化影響在秦始皇創建秦帝國的進程中所可能發揮的重要作用等等 。 隨后 , 梅教授和與談教授們就邵安定博士提出的青銅水禽制作工匠來源問題展開討論 , 梅教授介紹青銅水禽在鑄造工藝上明顯存在西方青銅工藝特征這一現象的形成 , 存在三種可能性:第一種可能性是青銅水禽為西方舶來品 , 即在西方制作后 , 將成品直接運到秦國;第二種可能性是由西方工匠在秦國境內制作 , 或在西方工匠的幫助和指導下 , 由秦國工匠制作而成;第三種可能是秦國工匠在西方學習并掌握了大型青銅雕像的鑄造技術后 , 在秦國制作而成 。 據青銅水禽基體的鉛同位素即微量元素分析顯示:其礦料來源與早期秦文化銅器的礦料相同或相近 , 因此青銅水禽多半應該是在本地制作的 , 青銅水禽的鑄造工藝即便是失蠟工藝 , 但在芯撐和芯骨的材料選擇上似乎還不同于西方 , 顯示出本地化的一些特征 , 所以第二種推斷的可能性更大 。 梅建軍教授也表示關于秦始皇陵青銅水禽的認識仍是初步的 , 還有很多有待深入研究和解答的問題 。
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