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|北京人藝70周年｜數字技術將使劇場藝術與城市連接更加緊密( 二 )

話劇濮存昕曹禺戲劇北京人藝建院徐曉鐘


在上演《帶槍的人》《海鷗》《嘩變》《伊索》等外國經典劇目的時候 ， 劇院又能夠在自己的美術基礎上 ， 胸襟開闊的借鑒、吸收他們的現實主義和現代主義中有價值的藝術觀點和美學特征 。 還有一批如《明朗的天》《烈火紅心》《紅巖》《年輕的一代》等現代劇目 ， 體現了北京人藝的時代激情 。
【|北京人藝70周年｜數字技術將使劇場藝術與城市連接更加緊密】“這就是北京人民藝術劇院藝術風格和美學傳統的基石 ， 在這個基石上 ， 北京人民藝術劇院為發展我國的社會主義文化藝術 ， 提供了一批優秀的舞臺藝術作品 ， 培養了人藝自己的兩代、三代、四代的表演藝術家 ， 是他們撐起了北京人民藝術劇院這座恢宏的藝術殿堂 ， 而且非?？少F的是 ， 北京人民藝術劇院培養了我們的幾代具有健康審美的觀眾 。 ”徐曉鐘說 。
守正創新 ， 繼往開來 。 徐曉鐘回憶1986年深秋 ， 劉錦云的《狗兒爺涅槃》演出了 。 1988年6月 ， 何冀平的《天下第一樓》演出了 。 “這兩臺演出的編劇和導演把戲劇新觀念的追求和北京人民藝術劇院美學傳統的基石相融合 ， 給我們新時期戲劇的探索和實驗 ， 給予了深刻的啟迪 。 ”
徐曉鐘在發言最后提出 ， 北京人藝特別需要繼續發揚“學者型劇院”的優勢 ， 進一步團結中青年的劇作家、導演、演員和各界專家學者 ， 多舉行“當下創作學術研討會” ， 促成藝術家和專家學者的學術交流 。 他特為點出 ， “曹禺老師說過 ， 北京人藝絕不能夠僅成為保留劇目的博物館 。 他說我們需要不同的藝術風格 ， 不同的風格的劇本 ， 來豐富這個劇院的藝術 ， 這將使劇院不是死水一潭 ， 當然這個劇院不拋棄自己通過艱難困苦、奮發創造獲得的所謂北京人藝的風格 ， 但是我們絕不拒絕新的創造 ， 來發展、滋養我們的傳統 。 ”
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戲劇教育家和導演藝術家徐曉鐘
北京人藝劇院演員、中國劇協主席濮存昕在致辭時表示 ， 北京人民藝術劇院作為具有獨特演劇風格的國家級話劇院團 ， 自1952年建院以來 ， 始終堅持黨的文藝方針政策 ， 堅守人民立場 ， 開創話劇民族化和現實主義的探索道路 ， 在幾代藝術家的共同努力下 ， 創作演出了包括了《龍須溝》《蔡文姬》《雷雨》《茶館》《天下第一樓》《李白》等一系列的經典劇目 。 “創建了著名的北京人藝演劇學派 ， 在中國話劇史上寫下了濃墨重彩的篇章 ， 成為北京市乃至全國的著名文化品牌 ， 并在國際戲劇界占有重要地位 ， 無愧于國家級藝術殿堂的稱號 。 ”
濮存昕介紹說 ， 中國戲劇家協會與北京人民藝術劇院有著深厚的淵源 ， 北京人藝首任院長曹禺先生 ， 曾擔任中國劇協第三、第四屆主席 ， 在中國劇協第九次全國代表大會上 ， 濮存昕和任鳴院長成為主席團成員 。
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北京人藝劇院演員、中國劇協主席濮存昕
當代劇場藝術與城市
15日下午 ， 最后一場論壇主題為“劇場與城市” ， 是在北京人藝研究領域諸元當中比較全新且當下感較強的一個話題 。
主持人、《文藝報》新聞部主任徐健在開場白中介紹說 ， 每個國家都有屬于自己的戲劇文化 ， 不同國家不同城市的劇院劇場成為承載激活或者體現戲劇文化最活躍的載體 。 劇院劇場不僅僅是實體建筑樣態 ， 是文化設施的組成 ， 它的存在與演進也天然地參與了戲劇史的書寫 ， 體現了戲劇與時代、戲劇與審美這樣一個復調的關系 。 同時 ， 隨著城市的發展和進步 ， 劇場與城市之間的關系 ， 也從物理空間上的這樣一個實用功能變成了城市人文地理的一部分 ， 構成城市的歷史文化記憶 ， 進而成為了所在城市的一張文化名片 。