1. 首頁 > 生活雜燴 > >

新游記|冷眼深度解析：從《極限挑戰》到《新游記》嚴敏如何講述素人故事？( 二 )

明星極限挑戰說唱新世代新游記



第一類：戶外真人秀
戶外真人秀節目奠定了嚴敏的成名 ， 也是他最得心應手的類型 。
嚴敏認為 ， 全素人的綜藝才是真人秀節目的最高階段 ， 素人最終會成為真人秀節目的主角 ， 而星素結合只是發展的過渡階段 。
為了追求突破和創新 ， 嚴敏脫下《極限挑戰》的光環 ， 在《新游記》為自己設置了新的考驗：如果讓素人成為真人秀的主角之一 ， 將如何講述這一故事？
對比這兩檔節目 ， 可以明顯看出嚴敏完成了其追求的素人敘事的升級 ， 冷眼想將之總結為以下三點：
A. 從游戲到生活
同樣是明星體驗素人工作的環節 ， 《新游記》和《極限挑戰》的敘事邏輯截然不同 ， 前者完成了從游戲戲劇邏輯敘事向生活戲劇邏輯的轉變 。
以《極限挑戰》第三季第一期“喚醒城市的人”為例 ， 節目安排黃磊給早餐店做包子、孫紅雷幫送奶站送奶 。 任務是否完成將關系到嘉賓能否參加晚宴、獲得繼續參與節目錄制的資格 。

在這一環節 ， 真實生活只是作為任務場景出現 ， 任務完成的標準也并不受到真實的生活邏輯影響 。 換言之 ， 即使黃磊炸油條達不到售賣標準 ， 顧客依然會買單 。 而很明顯 ， 這在現實生活中基本上不可能發生 。
彼時 ， 推動環節敘事的動力來源于靈巧的規則設計之下的反轉與競技：“被票投出局的淘汰人轉眼為轉變掌握信息、需要被討好和合作的對象”、“兩隊人馬競爭有限的晚宴名額” 。
而《新游記》的第二個主題48小時生存挑戰中 ， 導演組同樣設計了張若昀和小岳岳入職中介機構賣房、王彥霖和林更新變身物流員計件、黃子韜和陳飛宇作為日結工拆臺拆道具的明星體驗類環節 。
但此時 ， 真實生活從僅作為場景走到了臺前 ， 素人參與到了敘事之中 。

首先 ， 明星任務完成與否將在職場真實邏輯中進行評判 。
例如小岳岳從完成賣房任務的明星轉變為入職地產中介的銷售同事 。 他遭遇了遲到了要罰錢、入職掃街會遭到路人拒絕、試用期需要競爭上崗、房子沒有匹配需求就賣不出去等等普通人職場中會遭遇的現實困境 。

其次 ， 明星任務完成程度將影響節目中明星的真實生活水平 。
即如果沒有錢去住店 ， 明星們會真的流落街頭 ， 到快餐店過夜 。

在《新游記》中 ， 嚴敏將戲劇重心轉移到明星的身份式體驗 ， 而不僅僅是游戲任務式互動 ， 將“游生活、見平凡”扎根到真實生活的煙火氣中 。
B. 從群體到個體
當明星找到了合適的介入方式 ， 素人則從一閃而過的背景板變為了新游故事中的重要組成部分 。 這是《新游記》素人敘事的第二處升級 。
以《極限挑戰》第三季第四期“全民目擊”為例 ， 素人們只被呈現為在嘉賓?直播間互通信息的圍觀群眾 。 節目對素人的群體特性展現遠大于對個體特質的關注 。

在第三季第一期“喚醒城市的人”中 ， 素人也僅作為職業身份代表去參與敘事 ， 他們是城市清潔工、是母親 ， 而不是被視為有夢想的、鮮活的個人 。

在這一層面上 ， 《新游記》則更關注素人作為個體的微光 。
在第五個主題“黎湛線擔擔軍“一集 ， 在新游團和阿婆的交談展現了賣果阿婆的故事：她原本可以選擇退休 ， 卻堅持忍受雙城奔波的辛勞 ， 只為了減輕孩子們的負擔、讓下一代人能買得起城市的房子 。

當素人作為個體的微光被講述得越清晰 ， 一個個平凡的人努力活著的模樣才越打動人心 。