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漢宮春曉圖賞析論文( 三 )

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二：人物畫法論證
仇英畫人物吸收南宋馬和之及元人技法 。
1馬和之，中國南宋畫家 ， 擅長畫佛像，界畫山水，尤其擅長人物，人物師法吳道子 。李公麟 。馬和之創馬蝗描 。用筆起伏 ， 線條粗細變化明顯 。著色清談，筆法飄逸流利 。繪畫風格與吳道子相仿 。當時有小吳生之稱 。
2吳道子，唐代著名畫家，吳道子畫人物，筆試圓轉，衣服如飄帶如風飄揚，后人稱這種風格“吳帶當風”畫史尊為畫圣，宋代李公麟的樸素淡雅的白描，便是從吳道子發展而來的，白描成為我國繪畫上的一種新體例 。這樣追溯上去的畫仇英的人物畫是吳道子一派的 。
3仇英筆力剛勁，尤其善于用粗細不同的筆法表現不同的對象，又善于白描，人物造型準確 。線條流暢 。構圖使得畫面的橫向空間增大 。有的臥于屋內閱讀、彈琴，有的在院外賞景、閑談，他們從 屋內走向屋外，從這個房屋走向另一個房屋 ， 從 一個庭院轉移到另一個庭院，從宮外描寫到宮內，人物安排的恰到好處，簡繁得當，這在 美術史上是沒有幾位畫家能做到的 。我們不得不 佩服仇英高超的藝術技巧和巧于構思的藝術才能 。
從畫中看出，給人一種輕松活潑的歡快氛圍 。這與仇英的用色和構造的氛圍是有很大的關系 。在設色上很有講究，以工筆重彩的筆法表現，設色研雅鮮麗，給人一種朝氣蓬勃的氛圍 。同時背景后面還配有仇英中所特有的青綠山水畫法，青綠山水勾勒工整精艷、設色中融和渲染、點皴，透出文雅清新的韻味 。紅與青綠的配合，再有朱紅暖色調的宮殿作大的背景襯托，更使得畫面朝氣蓬勃、其樂融融 。無愧古人 。
如圖漢宮春曉圖第四段：
三：建筑風格論證
在中國古代繪畫中，落差一千多年繪畫存世作品里，由于時代不同，繪畫里的建筑物有著明顯不同 。以木構架為主的結構方式是中國古代建筑的主要型制 。
那么明代建筑特點主要為：
1明清的建筑多為高臺基，木構架，大屋頂
2皇家格局為前朝后寢 ， 左祖右社，文東武西，左右對稱的
3明清建筑突出了梁柱檁的直接結合 ， 減少了斗拱這個中間層次作用
4明清兩代建筑檐口平直 ， 補間鋪作的斗拱變小超過三個或者更多，有普拍枋，闌額出頭 ， 昂已經變成翹頭假昂
5屋頂出檐較短，色彩繁復華麗，風格富麗堂皇 。如圖所示漢宮春曉圖第七段我們可以看到補間鋪作斗拱三個昂已經變成假昂
四，人物服飾論證：
古代書畫重點服飾 ， 也與書畫建筑一樣，具有指標性意義，此圖雖然是描繪漢代宮中場景，實質上我們 從貴婦的服飾和發髻上可以辨認出并非如此 ， 可以看出漢代的服飾和發髻與本圖的裝束是不符的，明代女子的形象是在高髻上插一金鳳，明代服裝上衣 ， 下裙， 仇英描繪的雖然是漢代宮廷生活，實際上仇英更多體現了明代女子宮廷的生活情景 。仇英的很多幅畫中都有類似的表現，都是以古代的故事為模板實 際上是描寫明代景致 。明代服飾貴婦的上褥下裙 ， 腰帶上往往掛上一根以絲帶編成的宮絳，用玉佩壓往下裙避免飄起 。還有明代貴婦典型的發髻，高頂雙髻無襖長裙 。如圖漢宮春曉圖第三段 。
【漢宮春曉圖賞析論文】縱觀中國人物畫的歷史可以知道，人物畫從元代 開始 ， 已呈衰落的趨勢，到明代更是市況愈下 。而 仇英在人物畫創作上卻點亮了一抹亮麗的顏色，給人物畫創作以新的生機 。仇英將自己的青綠山 水和亭臺樓閣技法作為畫的背景 ， 增加了畫 面的生活情趣，以及將古人法度和明代風格融合 在一起，形成仇英自己獨具風格的一派仕女畫創作 ， 成為明代工筆人物畫的典范 。