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武俠片|《雙旗鎮刀客》：多角度淺析其驚艷國際影壇的獨特魅力( 四 )

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“土里土氣”的服裝
本片中的角色服裝類型大概分兩種 ， 刀客與普通民眾 。 刀客的打扮相對比較統一 ， 看上去又臟又舊的夾板的羊皮襖 ， 腰間系有布帶 ， 羊皮的手暖 ， 小腿上裹緊了綁腿 。
村民呢大概都是粗麻布的棉袍加上緬襠褲 ， 一個個的基本上都縫有補丁 。
片中唯一的一抹亮色大概就是好妹的打扮了 ， 上身總是一件大紅的棉襖 ， 成親以前是舊的 ， 當了媳婦兒就換上了一件新的 ， 紅的叫人眼暈 。
“灰頭土臉”的化妝
什么叫良心化妝呢？本片大概就是一個教材示范了 。
但凡是刀客 ， 你都會看到他們一個個蓬頭垢面 ， 臉上因終日奔波在風沙里所造成的大面積曬傷 ， 如果是長久行進 ， 還能看到他們皸裂的嘴唇 。
而鎮上的村民呢 ， 也沒有幾個面皮白凈的 ， 大都臉型干瘦 ， 布滿了長年風吹日曬、辛苦勞作所特有的黝黑 。
同樣還是好妹 ， 花一般年齡的女孩子 ， 平日里還會沐浴洗頭 ， 臉色紅潤 。
“真實還原”的道具
電影里沒有明確給出故事發生的年代 ， 但是某種程度上可以看做民國初年 。
所以本片中的道具相對來說都算是“老物件兒” ， 備齊和制作上說難也不難 ， 就看幕后人員是否用心了 。 但是看過電影的觀眾肯定清楚 ， 片中出現的桌椅板凳、鍋碗瓢盆 ， 又或者是刀客所用的武器 ， 一件件都顯得“真實可信” ， 與影片的整體水準保持了高度一致 。
武俠片|《雙旗鎮刀客》：多角度淺析其驚艷國際影壇的獨特魅力
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孩哥與好妹在夕陽下策馬奔騰
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令人目眩神迷的美術設計
美術設計作為電影藝術的重要組成部分 ， 某種程度上來說就是一部電影視覺造型的基礎 。 一名優秀的美術指導或者美術工作室 ， 需要在充分理解劇本立意和導演、攝影創作意圖的基礎上 ， 對電影整體上的美術風格與造型設計給出準確的指導意見 。 這其中不局限于選景布景、人物造型、服裝設計 ， 道具制作等具象性的工作 ， 甚至于還包括光影、色調的構成 ， 后期制作等抽象性的表現 。
總之一句話 ， 既要符合影片整體的審美要求 ， 又要給出自己的美學風格 。
具體到《雙旗鎮刀客》這部電影 ， 美工（以前的叫法）錢運選憑著出色的美術設計獲得了電影金雞獎 。
以上講到的倍加用心的服、化、道制作其實就是美術設計的一部分 。 而真正叫人鐘愛這部電影的更直觀的一個原因就是外景的選擇與色調的設計 。
武俠片|《雙旗鎮刀客》：多角度淺析其驚艷國際影壇的獨特魅力
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殘陽似血
【武俠片|《雙旗鎮刀客》：多角度淺析其驚艷國際影壇的獨特魅力】作為一部西部片 ， 外景的選擇尤為重要 ， 既要突出西部大漠的壯闊 ， 又要凸顯其獨有的粗礪的美 。
本片的外景地大部分選在寧夏鎮北堡影視基地 ， 部分外景地在甘肅西北部 。 可以看到電影里既有黃沙彌漫的沙丘 ， 又有高低起伏的沙甸 ， 更多的是經年累月受到風沙剝蝕的黃土地貌 。 落日余暉下 ， 每一幕都透著鋪天蓋地一般放肆的美 。
影片的色調濃郁 ， 部分場景的渲染簡直“毫不遮掩” 。
尤其是片中孩哥帶著好妹一同在大漠中策馬奔騰的一組鏡頭 ， 殘陽似血 ， 二人一馬朝著落日奔去 ， 浮動的剪影與遠處的山巒構成了一副絕美的畫面 ， 野性浪漫到了極致 。
這種充分利用自然光并且如此大膽的設計 ， 讓人不禁想起張藝謀的《紅高粱》 ， 再加上膠片獨有的質感 ， 使得整部影片有一種蒼涼的史詩感和別樣的生命力 。