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藝術|影像里的“親密關系”，巴黎現代藝術博物館藏品在京展出( 二 )

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藝術|影像里的“親密關系”，巴黎現代藝術博物館藏品在京展出
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克里斯蒂安·波爾坦斯基《時空之間》 ， 2003 ， 布幕背投影像 ， 2分12秒 ， 黑白無聲? 克里斯蒂安·波爾坦斯基
展覽主題隨著現場動線的深入由淺及深 ， 觀眾隨著作品會漸漸去思考媒體所帶來的壓力 ， 以及這種壓力下的個人隱私的保護 。 作為這種尺度變化探索的先驅 ， 吉莉安·韋英于2000年創作的影片是最早一批公開展示親密關系的數字作品之一 。 在她的作品《創傷》中 ， 韋英在小隔間里上演了一場面對面的真人秀節目 。 八名受訪者被邀請在鏡頭前講述發生在他們童年時代的創傷性經歷 。 每個人都戴著一個模仿著悲傷孩子的面部特征的塑料面具 ， 以及一頂合成纖維假發 。 這種裝扮 ， 作為一種近于可怖的嘲弄 ， 滑稽又痛苦地喚起了一段想象中的童年 ， 其中充滿了屬于個人的戲劇成分 。
藝術|影像里的“親密關系”，巴黎現代藝術博物館藏品在京展出
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吉莉安·韋英《創傷》 ， 2000,顯視器上影像 ， 28分 ， 彩色有聲 ， 圖片由倫敦莫琳·佩利畫廊提供? 吉莉安·韋英
同時 ， 人們在網上的多重形象導致了身份的不斷復制 。 伴隨著社交媒體的出現而成長起來的新一代特別強調由此所產生的焦慮感 ， 這也使我們的親密關系通過社交媒體和多媒體的發展 ， 在“地理”的圖景上延伸 。 瑞安·特雷卡丁的影片《I-Be域》呈現了一連串受情景喜劇和真人秀啟發的人物 ， 夸張地諷刺了被當今新的溝通方式推到高潮的自我表達 。 這些看似即興而為的臺詞都由藝術家丁親自創作 ， 揭示了年輕人的刻板印象 ， 對從青春期到成年的過渡期中的身份探索進行再現 。
藝術|影像里的“親密關系”，巴黎現代藝術博物館藏品在京展出
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瑞安·特雷卡丁《I-Be域》 ， 2007,影像投影 ， 108分 ， 彩色有聲,圖片由藝術家和柏林施布特-瑪格畫廊提供
“在隔離中 ， 觸發對親密關系的反思與渴求”
數字時代帶來的轉折點從根本上改變了我們的私密空間 ， 對這種私密空間的反思在這個展覽當中的最佳體現是菲利普·帕雷諾和道格拉斯·戈登創作的《齊達內：21世紀的肖像》這一影像裝置 。
作為巴黎現代藝術博物館影像收藏的代表作 ， 影片《齊達內：21世紀的肖像》對法國球星齊內丁·齊達內在 2005年的一場比賽進行了實時跟拍 。 這部時長90分鐘的電影以晃動的鏡頭 ， 拍攝了這位足壇巨星的賽場行止 ， 夾雜著許多莫名其妙的電視轉播畫面和“意識流”片段 。 由此提出了如下的質疑：當媒體和技術的發展進一步傳播了關于親密關系的理念 ， 并由此將一個人的生活完完全全展現在了所有人的眼前時 ， 我們又該如何保護自己 。
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道格拉斯·戈登和菲利普·帕雷諾《齊達內：21世紀的肖像》2006
對于展覽的表現形式 ， 策展人杰西卡·卡斯特克斯表示：“正如這次展覽的標題 ， 重點是對‘維度’、‘延伸’、‘尺度’這些概念進行思考 ， 反映了當代影像裝置不同的形式和特點 ， 其中有建筑元素、雕塑、家具、多屏幕等各種介質 ， 共同建構了一個環境 。 這些集合創造了一種符號庫 ， 同時又能夠生成敘事 ， 使觀眾能夠沉浸式參與其中并且充分互動 。 ”