如此一來，低音就能完成較高的聲壓，而楊宗緯的中低音開口沙啞感的基本聲壓就具有了 。
在可聽的聲壓之下，完成細節放大，這就是楊宗緯沙啞感辨識度核心 。有了聲壓的維持，楊宗緯可以減少一定程度的聲帶摩擦倒嗓隱患 。因為他不需要想許巍那樣，增大聲帶摩擦程度，提供較多的聽覺內容 。楊宗緯的聲壓的放大效果，可以完成細節的放大 。
在這個基礎上，楊宗緯的問題是環甲肌能力的退化和聲帶摩擦的倒嗓兩個慢性倒嗓的過程 。不會成為突然的廢嗓 。

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基于低音聲壓和沙啞感，楊宗緯的其他音色雕琢能力是比較匱乏的：
1：聲帶邊緣化；具有可以做到質量較好的柔化聽覺 ， 但是常見于CD，比如《其實都沒有》的第一句 。但是LIVE之中水準不夠，這得益于低喉位的便利性，又受制于環甲肌的退化 。
2：強混金屬芯：僅僅見于早期參加比賽時的完美Live狀態 。如今不具備 。
3：弱混：不具備，卡殼嚴重 。
4：咽音：主要高音能力 。楊宗緯的咽音能力 ， Live之中展現的比較多 。但是完成度不夠 ， 他的咽音存在著大量摩擦聲 ， 就一個詞：毀嗓子 。良好的咽音是護嗓的 ， 原因在于楊宗緯演唱咽音時，依舊保證著較高的音色統一度，而咽音的本質就是割裂感音色 。不舍棄音色，就只能硬抗咽音的恐怖拉扯力 。
總體上，對于音色而言，楊宗緯的核心是讓強得技術更強 。而且音色統一度是極為驚人，即使是倒嗓也不愿意舍棄音色統一 。是個狠人 。

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