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俞振飛|華文漪： 昆曲給了我很多，我很開心( 四 )

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曹可凡：這個角色是非常成功的 ， 當時排練的最初階段 ， 因為您是習慣水袖的 ， 習慣戲曲舞臺上的四功五法 ， 突然這些東西您都不能用了 ， 要靠眼神、動作、臺詞來刻畫人物、表達情緒 ， 這個磨合期大概有多長時間？
華文漪：也不長 ， 沒有水袖 ， 是穿一個旗袍 。 穿著旗袍做昆曲那些傳統的東西 ， 覺得很美 ， 也別有風味 。 也不要吊眼睛、貼片子 ， 完全是現代人物 ， 也很漂亮 。 這個戲最困難的地方還是講話 ， 因為我們戲曲都是拿假嗓子來念白的 ， 有聲調的、有腔調的 ， 話劇里的說話就是說話 ， 而且是真嗓子 。 所以開始念臺詞 ， 不是我的聲音 ， 不像 ， 覺得好別扭 。 后來姚錫娟老師幫助我很多 ， 她是臺詞專家 ， 那個時候得到了很多人的幫助 。
曹可凡：在整個排演過程當中 ， 白先勇老師有沒有提過一些建設性的意見？
華文漪：我們對臺灣演員生活不太熟悉 ， 他講了很多 ， 他也很注重我們的旗袍、裝飾、耳環、手拿的包 ， 他都自己去選 。 旗袍是他挑料子 ， 然后到專門的那家店 ， 帶我去量尺寸做 。 包、首飾、披肩 ， 他都很注意這些 ， 都是問香港的太太們去借 ， 很累 。 到了香港要演出的那天 ， 他生病了 ， 嗓子啞了 。
曹可凡：這個角色成為您藝術長廊當中的一個代表作 ， 演了這一部話劇 ， 就成為經典 ， 真是大藝術家 。
華文漪：也不是經典 ， 就是另外的一種藝術實踐 ， 我覺得藝術實踐很要緊 。 不但話劇 ， 京劇、現代戲、老戲 ， 經歷多了以后 ， 才有豐富的源泉 。
一代昆曲大師俞振飛曾評價華文漪為“五十年才出一個的閨門旦” ， 舞臺上的每一份美麗看似渾然天成 ， 卻也離不開臺下的每一次鉆研、推敲 。 華文漪的閨門旦藝術魅力就如同規范嚴苛的昆曲本身 ， 在極其有限的空間中綻放出一片姹紫嫣紅 。
曹可凡：現在有很多年輕一代的昆曲演員慢慢成長起來 ， 我們覺得她們形象非常好 ， 嗓子也非常好 ， 但是有的時候覺得欠缺一點東西 ， 我們經常講閨門旦的這種氣質 。 一個好的演員 ， 特別是閨門旦演員的這種氣質 ， 是怎么出來的？
華文漪：首先是條件 ， 條件是非常重要的一個條件 ， 個頭、扮相、基本功 ， 這是行當的厲害 ， 你學了小生 ， 不會出來是老生 。 我們同樣也是 ， 閨門旦出來 ， 你就是閨門旦 ， 不會是花旦 。 所以主要還是行當 ， 你出來什么就是什么 。 氣質上面是很難講的 ， 你還是要多演戲、多接觸各種各樣不同的戲 ， 老戲、傳統戲、新戲 ， 你排得多、演得多 ， 就慢慢會不一樣 。
曹可凡：您剛才說自己從小的時候羨慕舞臺上演員的漂亮 ， 到幾乎把自己的一生都投身在昆曲這個被人看來是很寂寞的藝術上 。 現在回想起來 ， 當初的選擇后悔還是不后悔？
華文漪：不后悔 ， 因為我當時讀書是不靈的 ， 其他都可以 ， 算術不靈 ， 老是開紅燈 ， 我幸虧沒有讀書 ， 否則我也不行的 ， 還好選擇了演戲 ， 可以到現在這個程度 。 那時候讀書完全不行 。
曹可凡：如果用一句話來概括一下您這幾十年走過的藝術人生 ， 您會怎么說？
華文漪：學昆曲 ， 我學到了很多 ， 我也非常幸運地碰到了昆曲 ， 昆曲給了我很多 ， 所以我很開心 。
文/曹可凡
本版供圖/曹可凡（除署名外）