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|《山河月明》：秉持“匠人之心”挖掘歷史細節( 二 )

明朝朱元璋朱棣歷史劇山河月明



精美服道化高質量還原 匠心制作詮釋明朝美學
【|《山河月明》：秉持“匠人之心”挖掘歷史細節】歷史泱泱長河流淌到明代時 ， 服飾也變得更加注重等級化 ， 對不同的階層所能穿著的服飾類型、配飾甚至顏色都有嚴格的規定 。 《山河月明》中文官的朝服上繡的是禽鳥 ， 而武官朝服上則繡猛獸 。 這是因為當時的官服制度規定文武官員朝服和祭服所配之綬 ， 按不同品級織以不同飛禽花錦 ， 這種制度也被稱為“補子制度” ， 主要用于區分文武官員 。 文官儒雅嫻靜 ， 故著禽鳥為補子圖案 ， 彰顯賢德；武官驍勇威風 ， 故官服著猛獸為補子圖案 ， 彰顯威儀 。 除了繡紋的差別 ， 文武官員朝服的顏色更能體現出這種鮮明的等級化差異 。 《山河月明》中有眾多文武百官上朝的場景 ， 官員著顏色各異的官服 ， 站立位置也有所的不同 。 此是 ， 參照了明代官服顏色按品階高低進行設置 ， 一至四品緋色 ， 五至七品青色 ， 八至九品綠色 。 《山河月明》中對明朝服飾的還原將歷史的沉重感藏于服飾中 ， 不僅能提高劇集質感 ， 還能助力于中華傳統服飾的推廣 ， 將明朝的美學傳遞至千家萬戶 。
|《山河月明》：秉持“匠人之心”挖掘歷史細節
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除了服飾上的“復刻” ， 《山河月明》在道具上也用心還原 ， 盡力將明朝生活的縮影通過道具展現出來 。 明代家具以樸實高雅 ， 韻味濃郁以及簡潔明快的造型而著稱 ， 其家具的品種、式樣也極為豐富 ， 也已經形成了成套家具的概念 ， 采用對稱式的方法進行布置 。 《山河月明》中有著大量的生活場景 ， 不乏有眾多的家具作為道具 ， 劇中所用的道具輪廓線條簡練 ， 裝飾線腳做工細致 ， 與明朝家具如出一撤 。 除了家具 ， 《山河月明》中的其他道具也致力于還原明朝恢弘浪漫的歷史 。 《明史》曾記載道 “帝每御膳 ， 后皆躬自省視” ， 馬皇后雖貴為皇后 ， 仍每天親自操辦朱元璋的膳食 。 《山河月明》以具體的場景切入展現了這接地氣的一幕 ， 馬皇后身著對襟圓領 ， 頭僅戴一只木釵子 ， 親自為朱元璋下廚 。 舞動熱烈的灶火 ， 隨處可見的鍋碗瓢盆 ， 四處彌漫的煙霧 ， 煙火氣肆意的廚房一下子拉近了歷史與當下的距離 ， 釵荊布裙的馬皇后熟練揮著大鍋鏟的場景也顯得愈加真實 ， 仿佛歷史重現 ， 在觀眾對劇集的理解和對明朝美學的吸收上增添了極大的助力 。
|《山河月明》：秉持“匠人之心”挖掘歷史細節
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除了服裝道具 ， 該劇在角色妝容處理上也細致入微 。 朱棣作為《山河月明》的主線人物 ， 從一個肆意灑脫的少年郎到王者之氣四溢的帝王 ， 前后期的差別較大 。 其外在表現就是妝造 ， 成毅飾演的少年燕王明眸皓齒、劍目星眉 ， 而馮紹峰飾演的明成祖朱棣束發金冠 ， 鬢若刀裁 。 從“盡其精微”到“以形達意” ， 通過精美妝造打造別樣個體 ， 該劇使人物的臉譜更加寫實與豐滿 。 從精微處區別出生理與心理年齡跨度 ， 消弭觀眾對歷史人物的距離感從而更深刻地領略明朝之美 。
品味新階歷史大劇內涵 確立影視行業創作新方向
在劇情上 ， 《山河月明》圍繞宏觀明朝歷史脈絡下 ， 注重對微觀歷史人物的情感表達 。 如：朱元璋與馬皇后的相處 ， 嬉笑怒罵皆有；朱標對朱棣 ， 既是手足情深 ， 又是長兄如父；朱元璋與徐達拋去身份后的兄弟日常等 ， 處處皆表現出該劇以情為系、以人為鏡 ， 深度挖掘明史魅力 ， 引發共鳴 。 以此將歷史的厚重感與日常的煙火氣交織 ， 緊抓細節放大差異看點 ， 使得該劇從人物到劇情都鮮活了起來 ， 觀眾與歷史人物的距離也被拉近了 ， 為觀眾帶來極具新意的歷史大劇 。