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電影|胡歌桂綸鎂《南方車站的聚會》：用電影語言來表達一個更開闊空間( 二 )

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另外 ， 周澤農在樓梯間奔跑的時候 ， 對面墻上出現的一個他的影子 ， 慢慢變大 ， 鏡頭對準影子 ， 通過影子的變化 ， 來表現他的行走 ， 也是運用移動光影來表現空間的生動體現 。
從一個空間 ， 再到另一個空間
在電影里面 ， 還有一個特別的地方 ， 那就是對于空間的重疊使用 ， 往往是在一個空間里面 ， 又帶出了另一個空間 。
電影|胡歌桂綸鎂《南方車站的聚會》：用電影語言來表達一個更開闊空間
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一方面反映了她工作場景的狹窄 ， 幽閉 ， 另一方面又傳遞了一種新的視聽語言 ， 尤其是她進到衣柜里面 ， 關上柜門 ， 門的外面有一個鏡子 ， 透過這面鏡子 ， 又能看到對面樓上站著的人 。 這種鏡頭之間的切換 ， 同樣令人印象深刻 。
而鏡頭也從起初對于劉愛愛的聚焦 ， 中景切換到全景 ， 再到鏡頭跟拍周澤農 ， 慢慢再出現周圍的車輛和人群 ， 最后再次聚焦到周澤農身上 ， 這時再看這個場景 ， 有種如夢如幻的感覺 ， 不由暗自佩服導演的才華和匠心獨運 。
類似于這樣的鏡頭還有很多 ， 通過一個個巧妙的影像變奏 ， 展示出導演高超的調度技巧 ， 既很好地營造出了一種懸念感 ， 符合影片的整體基調 ， 又讓我們看到了影片的藝術美 ， 獨特的美學價值 。