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構圖|清晨閱讀丨國畫構圖論——李可染畫語錄( 二 )

李可染國畫頤和園寫生談構圖談學山水畫中國畫的特點


——《談學山水畫》
構圖|清晨閱讀丨國畫構圖論——李可染畫語錄
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頂好的構圖要“似奇反正” ， 古人說“既要平正 ， 須得險絕” ， 構圖要極盡變化 ， 大膽組織變化 ， 但又要求穩定 。 只奇不正就有不穩定的感覺 ， 要正中見奇 ， 奇中見正 ， 兩條腿走路 ， 矛盾中求統一 。 八大山人的畫構圖很奇 ， 但又有莊嚴的感覺 。 畫面上主要的東西一定要給以適當的位置 。 一般說來主要的東西不要放在正中 ， 要靠邊一些 ， 但又要使人感到整個畫面的平衡 ， 形象地說：要像秤 ， 不要像天平 。 在風景畫里 ， 一般地說 ， 樹比山分量重 ， 人造物比自然物重 ， 人比一切重 ， 懂得這個 ， 對構圖是很有幫助的 。
【構圖|清晨閱讀丨國畫構圖論——李可染畫語錄】——《山水畫教學論語》
山水畫要求“大”和“多” 。 所謂“大” ， 是感覺大 ， “多” ， 是東西多 。 因此 ， 構圖要善于穿插 ， 要往深處發展 ， 不要平鋪對壘 。 《清明上河圖》絕不是僅往兩邊伸延 ， 它很注意深度 ， 往深里發展 。 石濤的畫很講究穿插 ， 利用中景 ， 使畫面能透進去 。 “四王”的畫就常常是一層層地往上疊 ， 空間的感覺就比較弱 。 任伯年很會構圖 ， 有的畫幾棵樹占滿了畫面 ， 下面畫上人物 ， 穿插得很好 ， 很奇 。 我畫嘉定大佛 ， 讓大佛幾乎占滿了整個畫面 ， 再利用周圍的角落畫上樹、石級、江水、行船等 。 這就不僅使主題突出 ， 而且畫面也豐富起來了 ， 感覺“大”了 ， “多”了 。
——《山水畫教學論語》
構圖|清晨閱讀丨國畫構圖論——李可染畫語錄
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黃賓虹先生說 ， 他從中國書法、繪畫中得出構圖規律的秘奧是不等邊三角形 ， 這實際上是變化統一的規律 。 藝術上美的抽象的規律往往是最高的境界 。 規律中有一條最重要的就是“自然” ， 矯揉造作永遠是要避免的 ， 不要把“奇”理解為矯揉造作 。
——《山水畫教學論語》
構圖要極盡變化 ， “似奇反正” ， 最忌的是“狀如算子” ， “疏可走馬 ， 密不透風”才是上乘 。 ——《頤和園寫生談》
主要的東西 ， 一定要給予適當的顯露 。 在構圖上 ， 一般說來 ， 應避免將主體置于畫的中心 。 構圖的關鍵 ， 不只是在紙的中心 ， 更要在紙的邊緣上動腦筋 。
—《頤和園寫生談》
構圖|清晨閱讀丨國畫構圖論——李可染畫語錄
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要以大觀小 ， 遠近關系不要懸殊 ， 近景不要畫得太大 ， 可把近景當成中景 。
——《桂林寫生教學筆錄》
能表現畫面深度和層次的那些斜的透視線一定要抓住不放、它能使畫面深遠進去 。 縱深線是構圖的生命線 。
——《桂林寫生教學筆錄》
最不好的構圖是堆砌 。 一張平的紙要畫得深進去是不容易的 ， 平列堆砌畫了二十層 ， 也等于只有一層 。 山水畫空間感很重要 。 好的構圖在于穿插 ， 有深度 。 畫好空間感 ， 要掌握好近、中景的關系 ， 近、中景要有聯系 。 石濤很聰明 ， 通過一條路 ， 或者是兩棵樹的空隙看到中景 ， 使之相互聯系 。
——《桂林寫生教學筆錄》
一張畫哪些地方最重 ， 哪些地方最淺 ， 哪些主要 ， 哪些次要 ， 事先要有個設計 ， 把最美好的東西放在主要位置上 。 山水畫的好壞 ， 整體感重要至極 。
——《桂林寫生教學筆錄》
構圖|清晨閱讀丨國畫構圖論——李可染畫語錄