幸存者
畫家彭薇是最早把《我的天才女友》推薦給陳丹青的人 ， 她曾經跟他一樣 ， 相信在21世紀 ， 影視很大程度上已經取代了文學 ， 人們津津有味地追看一季又一季的劇集 ， 就像19世紀的人追捧長篇小說 。 但“那不勒斯四部曲”顛覆了她的認知 。 “我先看了劇 ， 又再讀小說 ， 發現文學其實更厲害 。 長期看美劇 ， 一度讓我到了鄙視小說的地步 ， 但是天才女友讓我知道 ， 真正杰出的小說還是無法取代 ， 文學的力量就出現了 。 那種內心的復雜 ， 影像很難呈現 ， 影像直接給你一個結果 ， 給你畫面和豐富性 。 文字很抽象 ， 文字有空間讓你產生聯想 ， 而這個聯想又跟你自己有關 ， 你會把自己投射進去 。 ‘那不勒斯四部曲’越到后面寫得越好 ， 筆力驚人 ， 等看到第三卷、第四卷 ， 簡直有毛骨悚然的感覺 。 ”
在索馬里為“那不勒斯四部曲”第一卷《我的天才女友》策劃市場營銷文案的時候 ， 她使用的關鍵詞是“女性友誼和女性戰爭” ， 這也為后來針對這本書的女性主義討論奠定了基調 。 “我是故意的 ， 我們要用最直接、最不歪曲的手段 ， 在中國的市場上 ， 讓那些曾經可能和我一樣會蔑視這種題材的人看見 。 ”
但是等“那不勒斯”到了第四卷《失蹤的孩子》 ， 封面的引文是：“我的整個生命 ， 只是一場為了提升社會地位的低俗斗爭 。 ”
這是費蘭特借女主角之口的自況 ， 也點明了這本書真正的弘旨 。 與其說這是一本女性主義小說 ， 不如說這是一本希望為社會變遷、階層更迭、亂治交替尋找背后根本動因的政治題材小說 ， 作者在兩個年輕女孩的成長史里面 ， 織進了歷史洪流的經緯 ， 是真正為大時代立傳之人 。
萊農試圖通過知識 ， 占據語言 ， 利用現有的社會秩序（包括婚姻）實現自下而上；而她的天才女友莉拉 ， 要透徹和兇狠得多 ， 她通過破壞、顛覆 ， 利用人性的欲望 ， 來重建秩序 。 ——“邪惡永遠會從地板底下冒出來 。 ”從還是一個孩子的時候 ， 莉拉就洞察了這個世界真正運行的叢林法則 ， 就像她能迅速在拉丁語中找到動詞那樣 ， 她一早就提示書呆子萊農：總是下面的人想上來 ， 而上面的人不希望他們上來 。 小說中頻繁出現的狄多女王 ， 就是理解莉拉這個象征性角色的一把鑰匙 。
萊農是這場斗爭的幸存者 ， 她的幸存 ， 建立在莉拉的破壞之上 。 在用邪惡的方式消滅了邪惡之后 ， 莉拉自身亦被邪惡反噬 ， 就像屠龍少年最后成為新的惡龍 。 而萊農 ， 以及她所代表的那個文明倫理的體系 ， 再一次成為革命勝利果實的接收者 。
莉拉用自己的方式把自己抹去了 ， 萊農則要靠書寫證明 ， 誰才能贏到最后 。 大結局令人倒抽一口涼氣地到來 ， 從童年時就消失的洋娃娃被送回萊農身邊 ， 完成了這場驚心動魄的陰謀閉環中 ， 那最后一扣 。
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